乌镇建了一座木心美术馆，馆长是陈丹青

乌镇是画家、文学家、诗人木心的故里，2011年，木心先生在临终前，与“文化乌镇”总裁陈向宏确定了美术馆坐落于乌镇西栅的地点，委托木心的学生、画家陈丹青出任馆长。他逝世后，美术馆开始动工，2015年11月15日，乌镇木心美术馆举行开馆典礼，正式对外开放。

木心美术馆由贝聿铭的弟子，纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造，全程历时四年。室内设计由OLI设计师法比安主持，为期一年半。全馆建筑坐北朝南，以修长的、高度现代的极简造型，跨越乌镇元宝湖水面，与水中倒影相伴随，成为乌镇西栅一道宁静而清俊的风景线。

木心美术馆的外观，与木心心仪的简约美学相契合。全馆由三五方现代几何造型起伏衔接，高难度铸造的清水混凝土外立面，以横向的不规则表层和均匀的混凝土本色，与江南小镇的古建筑形成对比性和谐。

能拥有一个自己的美术馆，是木心晚年的心愿，临终的木心看着美术设计图，喃喃说道：“风啊、水啊，一顶桥。”高度概括并预见了今天建设成的美术馆与周边故乡的景致。这句话现悬挂于美术馆入口，是为对诗人的礼敬，也是木心对家乡这座美术馆最富诗意的描述。

美术馆的一楼与二楼，共分五间专馆，长期陈列木心作品。一号、二号、三号、四号馆陈列木心不同时期的绘画作品，包括“狱中手稿”。第五馆为文学馆，陈列木心各时期大量手稿，并辟有小型影视馆。

美术馆北端的阶梯式图书馆，面对美术馆后院。图书馆东墙整壁是逾百格书架，配置六十二枚世界文豪肖像，并放置了木心《文学回忆录》说及的古今中外文学珍籍。

馆内各展室以五种微妙而深沉的暗灰色构成基调，陈列的画作与文稿，不采用传统式排列悬挂的方式，七成作品，置于精致的金属或木制展柜。

所有展室采取整体调暗、局部照明的布光效果，对应了木心遗世独立的风神，完美呈现了木心风格的孤绝感、超然性、穿透力，以极其克制的框限方式，呈示木心风景画中把握微观与宏观的美学尺度。

《林风眠与木心》特展，由上海中国画院提供林风眠作品十件，与木心作品四件，共同展示，回顾六十年前这对师生的交谊。

木心身后，遗留绘画作品六百余件，文学手稿数千份。经慎重挑选，陈列画作一百件左右，手稿五十份左右，今后酌情更换展品。

设计师冈木博与林兵，为木心美术馆北端尽头，设计了连接一楼和二楼的阶梯式图书馆，参观者可以在木制的阶梯休息、久坐，并瞭望美术馆后院。

序馆以实物综合介绍木心生平，木心身兼画家、文学家、诗人，绘画和文学作品在他的艺术生涯中占有同等比重，这在国内著名画家个人美术馆，著名文学家个人纪念馆中没有先例。

美术馆地下空间设有两座特展馆，一座多功能厅。开馆后，多功能厅专事播映木心画作的放大版。咖啡厅与中庭天井的水帘，也在地下部分。

在生命的最后五年，木心在大陆首次出版文学著作，而直到他逝世，从未在大陆举办画展，因此木心美术馆的陈列，是他的绘画首次在国内展示。木心曾言：“所欲所见，我在各种悲喜交集处”。乌镇木心美术馆的建成，便是木心这句话的最好归结。

木心，(1927-2011)，乌镇人，自幼酷爱绘画、文学。1946年入上海美术专科学校，1949年任杭州绘画研究社社长。50年代三度被囚禁，成狱中手稿。1979年平反，任工艺美术家协会秘书长。1982年移居纽约，重启绘画和写作，出版诗集、文集三十余种。2001年，耶鲁大学美术馆为其举办大型个展。2006年回乡定居，2011年逝世。木心美术馆完整展示了这位诗人艺术家的毕生心血与美学遗产。

策划/春晓

文/陈丹青

摄影/Mike Cai 部分图片由木心美术馆提供