文｜小Q
综艺总是在敏捷地抓取新鲜的、前沿的事物。
今年Sora模型的问世，又一次掀起人工智能的浪潮。
受其影响，在综艺领域中，“AI”也成为了香饽饽。
芒果TV《我们仨》启用AI作为导演助理，优酷《盒子里面的猫》中数字人厘里的参演，韩综《PD消失了》中由AI担任节目制作人并完成选角、导演等工作……
制作者们不再满足于把“AI”仅作为议题存在，而尝试将其渗透制作的各个环节。
对于这类新的尝试，制作者们需要成长的空间，观众们也需要适应的过程。随着人工智能技术的发展和完善，AI+综艺的形式或将更加丰富，现存的一些问题也能够找到答案。
消失的PD？
“爱芒导演，请为我规划一下明天的行程。”
“爱芒导演，你能不能帮我们剪辑一个3分钟的小视频？”
这是旅行真人秀《我们仨》中嘉宾们与爱芒导演的对话。
类似的对话频繁地出现在节目中，但特殊的是，爱芒并非人类，而是人工智能。
爱芒是由湖南卫视和芒果TV双平台的制作人进行面部、声音、知识储存等信息的采集，共同创作出来的。
芒果TV副总经理、首席技术官卢海波表示，爱芒的核心定位是为节目制作赋能。
爱芒作为导演助理，参与了节目的多个环节，承担了部分VLOG剪辑、制图、制作攻略等工作。譬如，嘉宾们每晚都会将当天拍摄的素材提供给爱芒，并告知TA自己想要的视频风格、音乐类型等。爱芒会依据嘉宾们提出的要求自动生成VLOG。
与之相类似，韩综《PD消失了》也由AI担任制作人。
这档节目是由韩国MBC打造的游戏真人秀。从选手选拔、游戏规则制定、导演、剪辑、分配出演费都依靠AI来决定。
AI选出了搞笑艺人、无国界医生、女团偶像、运动员等10位不同年龄层和背景的参演者，他们在AI合成的主持人M-phago的指令下进行游戏。
当AI成为“导演”参与到节目制作中，在提高制作效率、丰富物料、提供多样视角部分展现出了潜力，但尚未成熟，很多观众也没有适应这样的形式。
除了这两档节目，不少综艺中能窥见“AI”的存在。
优酷《盒子里的猫》，是一档以闯关为主题的游戏综艺。节目的设定是将玩家输送至虚构的游戏空间“盒子世界”并完成冒险。
这样的游戏设定下，数字人“厘里”作为出题官顺势出场。
大里大文娱数字人厘里并非第一次亮相，TA曾出演电视剧《异人之下》二壮一角，并延续了二壮的形象参演《盒子里的猫》。
同时，阿里大文娱工作人员表示，厘里的演技会随着AI算法优化和持续训练而不断提升。接下来，厘里还将参与纪录片《万物经济学》和科幻微短剧中。
腾讯视频的小鲜综《毛雪汪》和抖音综艺《大热门来了》均尝试用AI生成剧本；
芒果TV《全员加速中2023》加入“加速之城”概念，节目设定中人工智能技术驱动的自然语言处理工具“须臾系统”。该系统抓取节目中的高光看点，自动生成大量短视频。
韩国KBS将在五月播出播出音综《Synchro You》中，AI也将参与到舞台创作中。
在科技大年下，AI等新技术仍然是大热话题。一方面，综艺见证和记录了科技的发展；另一方面，技术的进步也催发着AI与内容创作融合的新可能。
一方面，Sora的问世拓宽了AI生成内容可能性的边界，内容创作、视频剪辑、音频制作等方面带来了革新性的变化。同时，再次证明了AI的强大生产力。
提高生产效率、节省制作成本、增强创意是普遍被提及的AI介入内容制作的优势。
“降本增效”依旧是当下长视频领域的关键词，而AI的长处能够与之契合。这也是各平台不断探索AI与内容制作结合的方式的原因之一。各大视听平台正在积极参与文生视频大模型和世界模型的研发，其成果在长视频内容中也都有所体现。优酷数字虚拟偶像厘里参演综艺与剧集；湖南广电研发的国内首个AI导演“爱芒”加入《我们仨》；剧集《与凤行》也在结局播出了由AI制作的主角婚礼现场；即将在爱奇艺上线的剧集《大梦归离》中，虚拟拍摄素材量超过3000分钟……除此之外，中央广播电视总台于今年推出了多部AI视频作品。《千秋诗颂》是依托“央视听媒体大模型”生成的动画片，将诗词转换为国风动画；总台人工智能工作室和清华大学元宇宙实验室共同制作“中国神话系列微短剧”，是国内首部AI全流程微短剧；CGTN推出的纪录片《来龙去脉》，AI承担了整个翻译制作的任务。另一方面，大家对于AI的热切关注，也在一定程度上说明了人们对于新技术有探索欲和好奇心，也有未知的恐惧。即使AI没有深度参与内容制作中，作为热点议题存在也是热门选择。去年年底播出的《王牌对王牌》第八季中，有利用AI测试嘉宾长相类型的环节，也有嘉宾们使用AI换脸与好友通话，相关的内容在短视频平台上得到了较广泛的传播。近日落幕的第十一届中国网络视听大会中，AIGC被高频提及，AI赋能是大势所趋。诚如央视网党委书记、董事长，央视频公司总经理过彤在演讲中提到的：“面对呼啸而来的人工智能浪潮，不应变就会落伍陷入战略被动，不求变就可能错过一个时代,‘大象也要学会跳街舞’是我们的必然选择。”尤其是李玟、乔任梁、高以翔等已故的明星被AI复活的视频引发热议。视频中，AI近乎被完美地还原了他们的生前的语言、行为习惯等。部分粉丝也对此作出了热情回应。而随着这些视频的流行，他们的家属开始发声，表示难以接受这类视频，要求下架相关视频，必要时将采取法律行动予以对抗。早在2020年，韩国MBC电视片纪录片《遇见你》就采用了AI+VR的形式，让失去至亲的人们再次见到逝者；同年韩国Mnet推出音综《再一次》，复活已故歌手翻唱歌曲。今年北京卫视《生命缘》节目，也使用了AI“复活”技术，让青年歌手蒋智豪和病逝的母亲再次见面。AI技术的逐渐发展和完善，数字复活变得更加触手可及。广泛的需求也催生出了一条生意链，在一些平台中，网友可以花费5元至上万元不等的价格复活逝者。有媒体统计，目前能在网络上查到的能够提供该AI复活的服务提供商有1000余家。但相关的法律和平台监管措施并不完善。随着AI在网络视听领域应用地越来越广泛，除了版权和伦理问题，各种各样的争议点也涌现出来。“AI技术是否会取代网络视听行业部分领域的从业者？”譬如，近期被热议的综艺《我们仨》，作为国内首档AI导演参与的综艺，自然会受到来自各方的审视。不少观众对于AI导演的加入，持否定或怀疑态度。最近的观众和网友都青睐“活人感”，而AI导演所表现的特质似乎还没有戳到观众的内心。魏大勋评价爱芒导演首次剪辑的VLOG“稍显杂乱”，而第二次的VLOG，嘉宾们给出了更详细的指令和反馈，AI导演也在成长。可以看出，AI如何既是“快餐”又是“细糠”，仍是挑战、也仍在寻求优解。AI制作传播正处于快速发展期，此次浪潮将带着大船驶向何处，仍是未知。不过，可以肯定的是，AI将在视听领域中扮演越来越重要的角色。如何维持技术应用与创意表达的天平，如何处理AI创作与人类创作的关系，还需认真思索。
请先 后发表评论～