有人说王朔影响了几代人，65年到85年生人都深受其影响，但在国际上的知名度不如贾平凹，你怎么看？

首先说国际上，朔爷的知名度可能确实不如贾平凹，但是论对中国人的影响，贾平凹可差的太多了。贾平凹算是一个作家，而且几乎仅仅是一个作家，但王朔不仅仅是作家，还是编剧、导演、策划，电视电影媒体可比书籍传播的范围大多了。

上世纪八十年代末九十年代初，当时的影视界还不像现在，分工这么细致，一般都是一帮人在宾馆里侃大山，这就是策划的过程，有了好点子，大家分头写，这里的带头大哥就有王朔。当年风行一时的电视剧《渴望》《编辑部的故事》《我爱我家》等等，影响力何其大。如果说之前的影视剧是一潭死水的话，王朔的语言就是把水搞活的人。“您就把我当个屁，放了我得了”，“你不是一个俗人”等等，对整个社会的说话方式都产生了影响，对当时主流思想、主流文坛冲击巨大，多少羽扇纶巾道貌岸然，其实内心肮脏的著名作家在这场冲击中被摁下去，从此一蹶不振。从某种意义上讲，当朔式思想在全国铺天盖地漫延开来后，直接开启了民智。

王朔的朋友及粉丝，现在看来都是大神啊，郑晓龙、叶京、刘震云、冯小刚、姜文、马未都、阿城、陈丹青等等，导演、作家、收藏家、画家，现在都是震皇城的角儿啊，那人格魅力可见一斑。

最近的几部书籍作品《我的千岁寒》《致女儿书》《和我们的女儿谈话》、电影作品《非诚勿扰2》《私人订制》《有一个地方只有我们知道》谈死亡、谈亲情、谈人生，已经到另一个境界。

谢谢邀请，对于王朔和贾平凹有名的小说爱好文学的应该都比较熟悉，先说小说之外的东西，王朔出身大院，骨子里有一种天生的傲气，通世俗又不媚俗，玩世俗又瞧不起真世俗的人，在一定圈子里敢爱敢恨，敢说敢做，又从不在大圈子里推销自已。也曾参与策划电视剧制作《渴望》《编辑部故事》等成绩都不错。贾平凹出身农村，骨子里对贫穷有一种畏惧和自卑，即有农村人的纯朴务实，为人处事低调内敛，又有小农意识的狡黠，反应到后来的行事和作品中，就是偏离本真只亮技巧。做为作家再说作品小说，两人传世最广的都是中长篇小说，王朔的精于冲突叙事，疏于情境铺垫，语言直接了当，只为叙事服务，偏重写实，歌颂鞭挞一目了然，贾平凹冗于故事意境，文风隐晦传统，表达的爱恨即广且深，偏向暗喻，很难把握。从作品名依稀可见，王朔《动物凶猛》《一半火焰一半海水》《我的千岁寒》《玩的就是心跳》《看上去很美》《我是你爸爸》，贾平凹《天狗》《浮躁》《废都》《美穴记》《秦腔》《古炉》《高老庄》。

为啥感觉贾平凹国际文名更盛?主要是受文风和故事影响，王朔的作品如快餐，味重爽口，却很少余味，贾平凹的作品如传统美食，初尝清淡，却回味很远。

以上纯个人感觉，肯定浅薄无知，望见谅。

王朔和贾平凹不应该放在一起比较，另个人的风格不是一码事。

王朔的小说属于京都文化，而且是太别不拘一格，有点肆意妄为，特像一个文痞，故此被称之为痞子文学。但是，王朔的文学具有抽象派、现代派、蒙太奇及影视剧的写作手法。王朔的文学，对皇城根下的街景生活、对大都市男男女女的世俗生活写得入木三分，对年轻人的爱情写得空灵清秀，的确是影响了八九十年代的文坛。至于说王朔在国际上没有取得太大的关注，这也是正常的。一来那个时候，中国文学整体在国际上就没啥影响力，没有哪位中国作家成为诺贝尔文学奖的候选人；二来传播手段也没有现在这么发达，这些都制约了王朔产生更大的影响力。

从文化沉淀上讲，贾平凹的厚度远胜于王朔。厚度决定了长度，只有厚度，才能有长度。从王朔和贾平凹的艺术生命来讲，贾平凹要更长，像一颗常青树，王朔似乎是肥料跟不上的一棵树，年纪轻轻便没蓬勃力了。即使是在今天，我们仍能看到贾平凹推出新作，但王朔的新作我没看到过。

从出身和生活经历上来讲，一个生于大都市，一个生于小县城；一个生于军队大院，一个生于贫苦农家，一个从军搞文艺，一个靠勤奋走高考的途径，一个放荡不羁，一个名士风流，这些都决定了两个人不同的创作内容和风格。

从文学语言的使用上，两个人各有特点，王朔的文学语言诙谐调皮，贾平凹的文学语言空灵清秀。从作品对读者的影响力来讲，我个人认为王朔的要更大更深一些。从作品的深度上来讲，贾平凹的又要深厚许多。

萝卜青菜各有所爱。王朔和贾平凹都是非常伟大的作家，值得我们文学爱好者好好去学习。

王朔的作品应该都看过，买过(是我的欣赏标准)，贾的作品少看，《废都》盗版买了本，正版觉得不值价。

王朔的作品痞得有点肥腻，但这种肥腻只有他能他敢他会，也就这样的，他对现实的批判因为是痞着说的，所以外国人看不懂译不出。

贾的作品食材(素材)佐料(表现形式手法)很高档，但贾厨艺不行，但外国人重食材，口味又不同，所以高看了，本人走不出陕西

界于考试时的填空，诸如王国维式的补白，也像电影开演前的纪录片，还像撂地开场前的锣鼓点，《渴望》非常渴望，却是边走边想的无序渐进，酒桌群口创作。……

文章著史诗，时间饰曾经。