古代隶书作品中，哪些值得临摹学习？

这里主要谈谈《云梦睡虎地秦简》。
1975年底，在湖北梦城西睡虎地出土有1100余枚竹简。竹简长23.1~27.8厘米，宽0.5~0.8厘米。内容为秦朝时的法律制度、行政文书、医学著作等。具有学术研究价值。
《云梦睡虎地秦简》的字体是从秦篆中演变过来的。朴实厚重，自然率真。有较高艺术价值，它仍保留有较多篆体特征，杂以隶书的一些特征，是由篆到隶转变的一种过渡书体。
有了波挑点画的出现，水旁和人字旁也是隶书的形态。

学习隶书，以汉隶为本。隶书字体的各种规则法度是以汉隶为基本法则的。隶书在两汉四百年的实践应用中不断提炼。发展成为具有独特风貌的成熟字体。因此，选帖最好以汉隶为本，从汉碑入手。隶为风格多种多样，如：曹全碑、乙瑛碑、华山碑、礼器碑、史晨碑等等。虽然各种汉碑都可作为取范的样本，但初学者以先选取一种为宜。选择什么风格，可根据自己的审美意向与爱好来考虑。

本人自学生时期学习书法，尤喜隶书。学习隶书，首先要先明了隶书的主要发展阶段和风格区别。隶书的演进，大致分为三个阶段：

一、古隶阶段，一般也称秦隶阶段，其实古隶阶段应视为到西汉之前，是汉字从篆转隶的过程。代表性作品首先是秦诏版和部分秦瓦当。其书体基本上是小篆，不过它每字作方形，用笔方折，因其目的在于实用，书写似不经意，大小不一，字形长方，纵有行而横无列，参差错落，自然模实，奇趣多姿，具有较高的艺术价值。

秦诏版

二是秦代竹木简。湖北云梦睡虎地秦墓中出土了1100余枚墨书竹简，其书体仍存小篆的形体，改篆书的一些偏旁为隶书写法，用笔上的波磔挑笔已初具形态，起笔重而露锋顿笔，收笔出锋。结体偏方，字体厚重，其简宽仅半厘米，但字体饱满，笔小气壮，有大字浑厚之象，足见作者驾驭毛笔能力的高超和精到。

云梦睡虎地秦简

武威汉简

三是帛书。长沙马王堆出土的西汉帛画《老子甲本》已有了明显的隶意。

帛书老子甲本

古隶的主要特征为：纵向取势，横不平，竖不直。

二是汉隶阶段。代表性作品包括：

《曹全碑》，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。

《张迁碑》，字体大量渗入篆体结构，质朴高华、雄浑沈厚，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。

《礼器碑》，字迹清劲秀雅，有一种肃穆而超然的神采。

《乙瑛碑》，书风颇谨严，字特雄伟，富素朴之趣。

《史晨前后碑》，端庄平正、法度严谨，为东汉后期汉隶走向规范、成熟的典型。

《张景碑》，笔势波磔分明，体势横扁平整，端庄自然。

《石门颂》，纵横开阖，放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。

《西狭颂》，结构疏朗，刚柔相济，规整方严。

三是唐以后之隶书。

唐李隆基隶书

清邓石如隶书

可以看出，隶书在秦汉期间的基本功能是实用书写，自唐以后主要是用于艺术创作，因此学习隶书必须上追秦汉，不可直接取法唐之后的书法作品。按照我个人的体会，学习隶书还是应该自工整入手，修习得到一定基础后再广泛涉猎众碑帖，逐步形成自我风格。

第一步：根据个人的审美喜好，可以从《曹全碑》《史晨碑》《礼器碑》《乙瑛碑》《张景碑》等诸碑中选择一种，做为基础学习方向，临池不辍，日久必能收到成效。

第二步：在打下相当基础之后，可以广泛涉猎《张迁碑》《石门颂》《好大王碑》《泰山经石峪金刚经》，乃至从秦简帛书诏版中汲取营养。

东晋好大王碑

泰山经石峪金刚经

第三步：面向清代以后书家，从中学习隶书创新创意。

凡此三步，且不可贪巧求异，先学今人隶书，此乃本末倒置，是学书者大忌！

我觉得隶书最具代表的应该两个流派，分别是汉隶和明清隶书！而汉隶里面又分为多种风格，比如张迁的厚重古拙，曹全的灵动飘逸等；而明清的历史中最具代表的应该是金农和邓石如！个人觉得练隶书应该从汉碑入手，看个人喜欢的风格选碑帖

宜圆勿方无死角，

蚕头燕尾平横直。