没有最好，只有更好。在秦腔艺术的舞台上，历代的先辈艺术家们通过不懈的努力，曾经塑造了许多近乎完美的栩栩如生的艺术形象，如“活周仁”、“活韩琦”、“活张飞”、“活周瑜”、“活魏虎”、“活三廉”（《八件衣》中杨廉，《法门寺》中赵廉，《访宁夏》中王琏）、“活栾平”等等，这些不朽的艺术经典，对今天的广大戏曲工作者和爱好者而言，虽然很难超越，但并非完全没有可能，相信，假以时日，历史悠久的秦腔舞台上，不朽的经典和艺术形象将愈来愈多，越来越发扬光大！
就《三娘教子》中的王春娥这一形象来说，曾经唱红西北五省，产生相当影响的名家艺术家也很多，老一辈的如王王琴、郭明霞、张慧霞、肖若兰等，后起之秀的如刘红梅、齐爱云、李淑芳、韩丽霞、王荣华、杨西琴、卫小妮、柳水涛、张虹、武红霞及赵改琴等等，可以说，人人都有可圈可点之处，个个都有值得值得称道的地方，通过阵容强大的三娘艺术群像，我们不难看出，源远流长的秦腔艺术生机勃勃，魅力无限。这正是：
“教子”唱响上百年，
代代都有真人传。
今天的先辈经典非等闲，
明天的新秀青出于蓝而胜于蓝！
萝卜青菜各有所爱。就个人的感受而言，目前为止，秦腔《三娘教子》演的最好的当数王玉琴老师。她的唱功，行腔饱满酣畅，拖腔婉转悠扬，音清字准韵味醇厚，喜怒哀乐荡气回肠，声情并茂似溪水潺潺流淌，音色“沙甜”如蜜令人啧啧不已品味无穷……我们不妨 从“沙”的特点上反复咀嚼，从“甜”的特色中细细品味，在表现三娘含辛茹苦的无限艰辛上，在表现三娘望子成龙的美好憧憬中，王老师的优美唱腔，作为不朽的艺术丰碑，在今天的舞台上，是任何人也没有能够达到也无法超越的，“活三娘”的称号名副其实，当之无愧！
后起之秀刘红梅，今天人称活三娘，是对其“长江后浪推前浪”的艺术特点的充电分肯定。但在对人物情感的拿捏上，在行腔韵味的表现上，总之，在对伟大的母亲三娘的深厚内涵的展现上，明显的还需要继续的提高和不断的完善……
艺无止境，不懈努力永远正当其时！
