样板戏是“文革”的产物，这一时期创排出了一些优秀的剧目，像我们熟知的有《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》、《杜鹃山》、《龙江颂》、《磐石湾》、《红色娘子军》、《平原作战》等等优秀剧目。
谭解文:样板戏并不是一个艺术问题，它从诞生起，就带着一种原罪。在中国戏曲的历史长河中，“样板戏”作为一种特殊的艺术形式，既闪耀着光辉的艺术成就，又伴随着复杂的政治背景，成为学术界争论的焦点，正如谭解文所言:“样板戏并不是一个艺术问题，它从诞生起，就带着一种原罪”这一观点引发了学者们对“样板戏”的多维度分析和探讨，本文将围绕“样板戏”的艺术价值与政治背景的辩证关系进行深入剖析，探讨其在当代文化中的地位及影响。
“军民鱼水情”这一概念最早并非由某一具体人物明确提出，而是源于中国共产党领导下的革命战争实践，特别是毛泽东等领导人对军队与人民群众关系的深刻理解和总结。我查遍中国近代史、中共党史、军史，都没有查到具体是哪一个人提出来的。
他能戏极多，文武昆乱不挡，代表剧目有:《群英会》、《吕布与貂蝉》、《罗成》、《周仁献嫂》、《奇双会》、《八大锤》、《雅观楼》、《柳荫记》、《西厢记》、《白蛇传》、《打侄上坟》、《游园惊梦》、《白毛女》等等。
“样板戏”一词最早出自1967年5月31日的一篇社论《革命文艺的优秀样板》，其中包括京剧《智取威虎山》、京剧《海港》、京剧《红灯记》、京剧《沙家浜》、京剧《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、芭蕾舞剧《白毛女》，交响音乐《沙家浜》，这八部作品，是常规意义上的“八大样板戏”。
对于这些剧目其实争议颇多，不可否认，这些剧目是文艺界的精品所在，不仅仅是题材上的成功，而在艺术价值上更是很高，并且凝聚了当时文艺界顶尖文艺工作者的心血，但是争议之处就是因为这些剧目的产生，使得其他题材的剧目退出舞台了，所以有人称这些剧目是一家独大的作品。
作家眼中的样板戏：汪曾祺的独特评价前言在东方大国的文学史上，汪曾祺是一位非常有影响力的作家，他的作品以其独特的写作风格和深刻的思想内涵而著称，被誉为“东方大国当代著名作家、散文家和戏剧家”，是里下河派的创始人和代表人物。
