在种族歧视严重的欧美国家，虽然曾经发生过为捍卫管弦乐、芭蕾舞的高雅地位，而不认可甚至贬低爵士乐与街舞的现象，但也无法阻挡它们风靡全世界的脚步！刀郎的歌是否有艺术性，是否不具备审美观点，也许没有标准答案。
刀郎：用音乐诠释生活，以艺术服务人民在当下这个多元化、快节奏的音乐市场中，有一位歌手的名字，如同一股清流，悄然流淌在每个人的心间。他，就是刀郎。他的音乐，不仅仅是旋律与歌词的结合，更是一种情感的传递，一种生活的写照。
刀郎凭借《山歌寥哉》里的所有作品以及影响力，完全可以参加文联的职称评审，其中《花妖》在国内被各种地方剧种翻唱，在国际上被翻译成多国语言，在世界范围内传唱，其曲已被改成二胡独奏，钢琴独奏，小提琴独奏等！可见其创作水平之高！
2004年1月，寒风刺骨，雪花飘飘，无数人窝在被窝里听着刀郎的《2002年》的第一场雪。这一年，刀郎一战成名，带着他的“雪”火遍了大江南北，整个乐坛都为之一振。然而，令人诧异的是，在当红之际，刀郎却“离奇”的消失了。
个人认为刀郎是建国后除王洛宾之外对西部音乐影响最大的人物，他对新疆民乐传播的贡献甚至在克里木等本民族歌唱家之上，他对西部各民族音乐的收集、整理、整合的贡献甚至超过王洛宾，与王洛宾单纯收集民乐不同，他通过现代音乐制作方法，成功的揉进各民族的音乐元素进行再创作，无论是经典民歌或新创作
