作者：章明一 近年来，有的文学作品(特别是长篇小说)似乎出现了性描写过多的问题，弄得舆论哗然，甚至一些并非封建卫道士的评论者也写了文章群起而攻之。 读了几篇评论文章之后，我心里不由得就生出了一些非常奇怪的想法。
许多上了年纪的人至今还对当年样板戏里的唱腔台词耳熟能详。当年最有代表性的是以下八个样板戏:京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。
巴金著名的作家，当时文化界有“鲁郭茅巴老曹”也就是鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺等六位文学巨匠，其实这六位确实有很高的文学水平，但是在一些问题上也是争议颇多，像郭沫若先生在感情生活方面就是争议颇多。
提起近几十年来的文艺创作一个话题饶不了，那就是样板戏，对于这些剧目的评价甚至于出现了两个极端，喜欢的人称这些剧目是不可多得艺术精品，而不喜欢的人则认为这些剧目是糟粕，甚至于连一位样板戏创作人员都表示这些剧目“无功可录，罪莫大焉”。
偶一日看电视，见正播放京剧《智取威虎山》，心情不禁为之震。如今《智取威虎山》重新“亮相”，说明人们醒悟了这个道理，总不能因为它当年如何霸道，就将其关在京剧艺术的门外。样板戏重现屏幕，体现了人们对过去的宽容。京剧堪称“国粹”，200年前徽班进京，演绎出京剧剧种，唱红于清末、民初，但最火应该是“文革”时期，没有哪个剧种、哪台大戏有样板戏这般热闹。如果仅从字面上解释“文化革命”四个字，可也不算跑题儿，因为没有哪个运动能让京剧如此深入人心，达到人人会唱、个个能演的程度。
作家眼中的样板戏：汪曾祺的独特评价前言在东方大国的文学史上，汪曾祺是一位非常有影响力的作家，他的作品以其独特的写作风格和深刻的思想内涵而著称，被誉为“东方大国当代著名作家、散文家和戏剧家”，是里下河派的创始人和代表人物。
