“一个人长大了，走向远方，投入闹市，足迹印上大洋彼岸，他还会固执地指认：故地处于大地的中央。他的整个世界都是那一小片土地生长延伸出来的。”品读刘明亮先生的山村忆事系列油画作品时，我时常想起著名作家张炜先生在《融入野地》写下的这段话。
什么画有价值？要回答这个问题，我们先看黄休复《益州名画录》中的一段论述，当有所启发。“大凡观画而神会者鲜矣，不过视其形似，其或洞达气韵，超出端倪，用笔精致不谓之功，傅彩炳缛不谓之丽。观乎象而忘象，意先自然，始可品绘工于豰中，揖画圣于方外，有造物者思，唯是得之。
写生是重要的绘画实践，甚至在某种意义上说，写生也是创作。写生中面临两个问题，一个是写什么？一个是怎样写？风景系列·初春 40x30cm 布面油画从视网膜的成像来看，每个正常人眼前的物象应大体一致，而同样的物象表现在艺术家的画面中，却大相径庭。
刘明亮《花卉系列·月季》36x45cm油画作品的赏析，通常从题材内容、风格特点以及艺术家三个大的维度进行。首先是题材内容。题材内容虽然属于鉴赏的一个方面，但其本身并不必然决定着作品的水平高低。比如我们很难说人物画就比风景画水平高，也不能说风景画就比静物画水平高等。
