“一个人长大了,走向远方,投入闹市,足迹印上大洋彼岸,他还会固执地指认:故地处于大地的中央。他的整个世界都是那一小片土地生长延伸出来的。”品读刘明亮先生的山村忆事系列油画作品时,我时常想起著名作家张炜先生在《融入野地》写下的这段话。
什么画有价值?要回答这个问题,我们先看黄休复《益州名画录》中的一段论述,当有所启发。“大凡观画而神会者鲜矣,不过视其形似,其或洞达气韵,超出端倪,用笔精致不谓之功,傅彩炳缛不谓之丽。观乎象而忘象,意先自然,始可品绘工于豰中,揖画圣于方外,有造物者思,唯是得之。
写生是重要的绘画实践,甚至在某种意义上说,写生也是创作。写生中面临两个问题,一个是写什么?一个是怎样写?风景系列·初春 40x30cm 布面油画从视网膜的成像来看,每个正常人眼前的物象应大体一致,而同样的物象表现在艺术家的画面中,却大相径庭。
刘明亮《花卉系列·月季》36x45cm油画作品的赏析,通常从题材内容、风格特点以及艺术家三个大的维度进行。首先是题材内容。题材内容虽然属于鉴赏的一个方面,但其本身并不必然决定着作品的水平高低。比如我们很难说人物画就比风景画水平高,也不能说风景画就比静物画水平高等。