，总有一些作品游走在艺术与争议的边缘，挑战着观众的感官和伦理底线，香港导演陈果的《三夫》，就是这样一部作品，它以一种近乎残酷的写实手法，描绘了一个低智商女性瘾者在欲望的漩涡中挣扎求生的故事，引发了人们对于人性、社会以及电影本身的深刻思考。
三夫之言 ↣ 言听计行 ↣ 行若无事 ↣ 事出不意 ↣ 意义深长 ↣ 长娇美人 ↣ 人面狗心 ↣ 心悬两地 ↣ 地地道道 ↣ 道学先生 ↣ 生上起下 ↣ 下气怡色 ↣ 色胆如天 ↣ 天王老子 ↣ 子曰诗云 ↣ 云龙鱼水 ↣ 水满金山 ↣ 山河表里 ↣ 里通外国 ↣ 国无宁日 ↣ 日月交食 ↣ 食不充口 ↣ 口角春风 ↣ 风风雨雨 ↣ 雨散风流 ↣ 流里流气 ↣ 气吞湖海 ↣ 海底捞月 ↣ 月眉星眼 ↣ 眼去眉来 ↣ 来去分明 ↣ 明公正义 ↣ 义断恩绝 ↣ 绝薪止火 ↣ 火烛银花 ↣ 花言巧语 ↣ 语近指远 ↣ 远近驰名 ↣ 名重一时 ↣ 时隐时见 ↣ 见鞍思马 ↣ 马角乌头 ↣ 头面人物 ↣ 物是人非 ↣ 非昔是今 ↣ 今生今世 ↣ 世态人情 ↣ 情同手足 ↣ 足不出门 ↣ 门殚户尽 ↣ 尽忠竭力 ↣ 力微任重 ↣ 重气轻命 ↣ 命世之才 ↣ 才气超然 ↣ 然荻读书 ↣ 书香世家 ↣ 家累千金 ↣ 金刚怒目 ↣ 目见耳闻 ↣ 闻声相思↣。
海浪拍打着船体，发出一下又一下沉闷的撞击声，仿佛野兽低沉的喘息，狭小的船舱内，弥漫着一股潮湿、腥咸的味道，夹杂着某种说不清道不明的暧昧气息，昏暗的光线下，一个年轻的女人蜷缩在角落，眼神迷离，仿佛沉浸在自己的世界里，她是谁?
古语讲：“男怕入错行，女怕嫁错郎”，之所以会有这种说法主要是因为，男人一旦选错了职业或走错了路，那么不仅没有后路可退，甚至还会荒废大好年华，最终导致一生碌碌无为；而女人如果嫁错了人婚后生活一定会特别痛苦，一辈子也就会毁在自己的丈夫手中。
前些天终于去看到了陈果导演的这一部「三夫」，电影的尺度自然是亮点，但是这也靠曾美慧孜对角色的理解和演绎，牺牲了自己的身体，相信不是每一个演员都能够做到的，小妹的台词非常少，但是她的表演的难度却非常大，如何不用过多的言语就将一个人物角色表现的淋漓尽致，曾美慧孜演绎的如此自然，除了将
【成语】三夫之言【拼音】sān fū zhī yán【释义】泛指经过多人传播的流言。【出处】《战国策·秦策二》：昔者曾子处费，费人有与曾子同名族者而杀人，人告曾子母曰：‘曾参杀人。’曾子母曰：‘吾子不杀人。’织自若。有顷焉，人又曰：‘曾参杀人。’其母尚织自若。
而这种精神从也首部执导但没正式在香港上映的《五个寂寞的心》一直延续，到现在的《三夫》亦然。《三夫》拍得快，用不足一个月的时间就完成，但酝酿期足足有17年之久，陈果说故事概念早已经有，问题是社会变化太快，令他一直想不通如何去讲“妓女”的故事。我个人不算讨厌《三夫》，但电影的确不大像陈果早年作品，而部份场面的确“过了”。拍情色片，情色场面理应帮助推动剧情，此为电影艺术的内在意义。所谓“过了”，看大林宣彦的《感官新世界》，我们知道它不是要撩动你的欲望，反而因为它透过情色写人性，它根本是一出恐怖片。
众所周知，男人因其自身性别特性和本能，加之从小所受观念思想的灌输和教育，大多自我意识明显，个性极强，不愿受人逼迫和控制，而且自尊心极强，最不愿尊严受到一点伤害，而有些女人却不懂得这些，总爱触犯男人这些禁忌，让男人憎恶，其表现各异，但最常见的就是“逼”夫、“控”夫、“伤”夫的“三夫
二【夫 fú】的用法和意义提要： “夫”；指示代词“这（这个）那（那个）”；人称代词译为 “他”；句首语助引下文；句中语助不翻译；句末语助表感叹。（一）代 词1·指示代词，表示近指，相当于“这、这个”；表示远指，相当于“那、那个、那些、那样”。
