曾有好事者，比如鲁迅，说他是“贾府的屈原”，在做其《离骚》。这个，可能并不准确，焦大本人，大约也不会认同。他有一句话，“我活了八九十岁，只有跟着太爷捆人的，哪里倒叫人捆起来!”这种气度，就近乎“你们都一边去”，自古以来，能有这种气度的“奴仆”，绝少。也许在焦大看来，彼三闾大夫背着个处理决定，就颜色憔悴，形容枯槁，整天兮来兮去，做出许多文章，叹“荃不察余之中情”啊，是个什么情况?
在上一篇文章里，我分析了《红楼梦》一书中“以戏为骨”的现象：《红楼梦》避开了古典作品的套路，以戏曲“为骨”。戏曲文化是中华文化的一个重要组成部分，而正如我在以前的文章里所说过的：《红楼梦》是集汉族文化和满族文化多重元素于一身的旷世之作。
在之前的文章里，我花了好几个篇幅跟大家一起聊了聊《红楼梦》里的戏曲文化，以及曹雪芹借用戏曲语言来增加行文的艺术色彩，并用戏曲曲目来为情节发展“千里伏线”、起到“戏谶”的作用；同时，戏曲文化在全书当中的精心融合和贯穿，也很好地营造了一种悲剧氛围。
