张艺谋导演可以说是中国电影领域色彩应用的大师、旗帜型人物，无论是其早期作品还是后来的《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》，他都用自己独特的色彩应用诠释了自己在电影中所要表达的思想，由此也形成了张艺谋导演的独特风格，形成了张艺谋式的电影美学。
色彩搭配是有氛围的，从彩色电影诞生之日，颜色就成为电影中讲故事的有力武器。热烈的红、冷静的蓝、浓郁的黄、舒缓的绿、空冥的黑白……不同的色彩构成电影中不同叙事的核心，我们可以通过电影中的这些配色方式，去感受其中的气氛以及角色的内心世界。
2002年，《英雄》上映以后，批判与质疑的声音接踵而至，即使它是第一部真正意义上开创了中国的“大片时代”，一举夺得当年票房桂冠，尽管它在国外广受赞誉，引得无数外媒报道，一度杀进MIDB榜单250以内，但国内对于张艺谋《英雄》的讨伐却从未停止，有人说它是张艺谋向资本与市场妥协的产物，有人说影片剧情毫无创意，缺乏故事性，情节空洞缺乏灵魂。
在《大红灯笼高高挂》这部影片中，张艺谋的色彩与构图十分值得赏析。红就红的烈，黑就黑的惨，灯笼在里面作为一种封建规矩的象征，其形式本身已经超越内涵本质成为一种束缚。在本片中，红、黑、白、蓝四种颜色成为贯穿整个片子的主要色彩，用不同的色彩讲述封建社会下女性们的共同悲惨命运。
不同于张艺谋导演在《英雄》、《金陵十三钗》所展现出的浓墨重彩的画面技巧，《影》采用物理褪色手法，营造出烟笼水纱的效果，从美术效果、角色设置、衍生意义等多方角度入手，深入三国，探索人心，呈现出浓郁大气的中国风格。水墨奇观下的中国意象，浮世绘的背后隐喻色彩心理学认为，颜色能够影响人的
