如今的相声可以说分为主流和非主流，主流的相声以姜昆等人为主，而非主流的则是以郭德纲为领头羊，但是相声里的有一个共识那就是，不管你是主流还是非主流，必须有一个师承，不管你在师父那里学不学东西，但是必须有一个说得过去的师承，那么这个相声的师承究竟有什么用呢？
相声是一门语言艺术，这话已经听习惯了是吧，其实这句话诞生的时间远没有相声行业的时间长。具体来说，相声是在2008年第二批入选国家级非物质文化遗产代表性名录的，其中有三个单位成为相声行业非物质文化遗产的保护单位，分别是中国广播艺术团、北京曲艺团和天津曲艺团。
在如今的相声界，无论按照辈分还是能耐来排，马志明都是当之无愧的大师级人物，他的传统活《大保镖》《夸住宅》《报菜名》都是教科书一般的经典，而他原创的《纠纷》《五味俱全》《夜来麻将声》在新相声领域也是传世之作。
相声界讲究师承关系，师承关系在相声的发展史上曾经发挥着重要作用，而相声艺人也都严苛遵守相声界的师承关系，比如侯宝林大师作为解放后全国相声的领军人物，见到只比自己大三岁的马三立，也会恭恭敬敬的称呼“三叔”，不过在相声界却存在这样一组相声搭档，师侄称呼师叔基本大多都是直呼其名，而师叔称呼师侄则是喊老师，这显然不符合相声界的规矩，但是就他们个人的关系人品而言，这样的称呼他们却丝毫不在意。
上世纪90年代，阎月明被调入了中央电视台策划组，开始为央视策划节目，同时他还积极进行相声的创作和表演，在那个年代，春晚是全国观众的文化盛宴，许多演员都梦寐以求能登上春晚，对于相声演员更是如此，许多相声演员也都是通过春晚，在全国快速走红的，而阎月明却多次登上春晚，这不得不说是一个相声演员的荣幸。
辈分就是一层窗户纸，捅破了啥也没有，但是捅不破大家还都拿这个当回事。最早的时候，相声演员重视辈分是为了生存需要，民间艺人四处飘零，到陌生的地方之后，先去拜拜相声界的“码头”，大家坐下来论论师承关系，很快就能把关系掰扯清楚。
