1、吸气想象自己处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香——好，这就是歌唱的吸气，这样吸气得才深。吸气要用鼻和口同时自然的进行，尽力作到平稳轻巧，柔和，不可用强制力量，不能僵，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。
目前大部分人接触到的这些所谓混声概念可能是错误的，出现声音容易虚，真假音转换不流畅的问题，有可能是声带处于所谓的多混胸声时，实际是让声带过度闭合，即偏扯嗓子唱从而让嗓子疲劳充血，影响声带的平滑，无法处于闭合良好状态，从而在转头声时声带闭合不良就虚了。
提起胸声这个技术点，对于许多长期探索歌唱技术的朋友来说是既熟悉又陌生，熟悉的是经常会在各大平台听到这样的名词，陌生的是即便听了千百遍，也搞不明白这到底是个怎样的知识点！一.胸声的重要性1.胸声是SLS关闭唱法的核心知识之一，在其整个体系中，与（声带）闭合拥有同等的地位。2.
练习通常开口度大的音，易于体会胸腔共鸣来龙去脉 来日方长 龙腾虎跃 百炼成钢包罗万象 高瞻远瞩 豪情壮志 海阔天空豪言壮语 刀山火海 光明磊落 庞然大物沧海桑田 开怀畅饮 海纳百川 鹏程万里过犹不及大家用话筒时，或者有过这样的体会，当嘴巴过于贴近话筒，声音会变得越来越低沉，但“字音”会变得含混不清。
基音是很轻微的，只有当它在人体各个共鸣腔得到了共振，才能使声音扩大和美化，发出宏亮、优美的歌声。这是因为当某一物体发生振动，影响到它一物体时，如果它一物体的振动频率与原物体的振动频率相同，则它一物体即同时发生振动，使原物体的振动得到加强。
在混声的训练过程中，要做到整个声区的连贯统一，就需要以中低声区为基础，然后在胸声中混入头声，高音中带些胸腔共鸣，低声区保持高位置歌唱，即“低音高唱”，这样既能使高音听起来不虚，低音听起来不白，从而使整个声区保有统一连贯的音色。
“主动混”即在中低音把胸声变轻，体积变小，憋成一个焦点，通过鼻咽、咽音等挤卡上去高音区，所谓:挂高位置，边缘化，金属芯，气混，弱混，平衡混等等，因为发声位置一直在靠前胸声嗓子上，很浅，用不到后面咽腔，会变成鼻音，哭腔或者鼻腔+口腔的声音，无法完全朝向头腔释放，因为有一部分声道被堵住，所以在打开共鸣时，其实打开的大部分是口腔，声音怪异，僵硬，干扁，发白，用到喉腔撑的时候，颤音会变成抖喉。
全混声唱法体系来源于伍文彬老师研究所有一流歌手、歌唱家的发声特点，发现和找到了他们共同的发声规律:二档位置连接声区，并发明了全混声训练体系，把明星不管是先天就具备，还是后天蜕变得到的这个发声演唱技术，通过训练，复制和应用到不具备这个唱法的人群身上，建立起从发声演唱到风格定位、个人音质辨识度、个人特色构建等一套完整的演唱训练方法和体系，整个理论和训练体系从萌芽雏形到完全成熟共花费了五年时间，伍老师声乐教学已达十年以上，经历了从混声唱法教学到全混声唱法教学的蜕变。
