2012年秋，瑞典斯德哥尔摩，诺贝尔文学奖的桂冠落在了中国作家莫言头上，消息传来，国内舆论场顿时掀起巨浪，赞誉与质疑齐飞，欣喜与争议并存，莫言，这位以魔幻现实主义风格著称的作家，其作品中那些充满着泥土气息的乡村故事、复杂难辨的人物命运，以及对中国社会历史的独特描绘，在这一刻被推向了世界舞台的中央，也引发了人们对文学本身、文化差异、乃至政治因素的深刻思考。
中共中央机关刊物《求是》杂志主办的《红旗文稿》曾刊文批判这部小说:“过去国民党反动派诬蔑共产党是共产共妻，灭绝人伦，也只是流于空洞的叫嚣，难以有文学作品具体地描述，想不到几十年后，却有莫言的《丰乳肥臀》横空出世，填补了这一空白。”
，当诺贝尔文学奖的光环照耀在莫言身上时，这位来自山东高密的作家，毫无疑问地站到了舆论的风口浪尖，他的作品，从寂寂无闻到洛阳纸贵，人们对他的评价，也从最初的赞誉，逐渐演变成褒贬不一的复杂情绪，其中，“文化走狗”这一标签，尤为刺眼，它如同挥之不去的阴影，始终伴随着莫言的文学之路。
这让我想起当年日本导演黑泽明拍摄的《梦》其中有反对日本战争的故事，还有宫崎骏的一些作品，也是反战的，因如此，两个伟大的艺术家，奥斯卡终身成就奖得主，在日本国内却遭到日本右翼分子和民众的辱骂，网络攻击，甚至人身威胁，我们换位思考一下，这应该吗?
“但凡有点脑子人的也能想一想，当时再穷，地里也得有野菜有树木吧，吃草吃野菜吃树皮总可以吧，也不至于吃煤块！毕竟煤也是紧缺物资，买煤还要花钱呢！”“小编你现场吃上二斤煤看看，真能吃下去，我给你两个月工资！
