然而舞女毕竟是以身体作为工具和男性舞客们紧密的联系在一起，甚至不少达官贵人和舞女谈起了恋爱，但这种依附于男性舞客的生存方式不仅没有婚姻契约的保障，更没有道德和感情的羁绊，遭到很多人的反对，繁华的背后只剩下一地的鸡毛。
画舞女的人那么多，也就只有他能画出名还画出内涵来！整个外国美术史里，能把舞女画得惟妙惟肖，不仅没有一丝俗媚，还因此流芳百世，大概也就与莫奈同期的法国印象派大师德加 (Edgar Degas，1834–1917)能办到！
旧上海十里洋场，灯红酒绿的背后，少不了夜夜笙歌，欲拒还迎舞女们的“功劳”。当年曾有这么一句话：“一个小姑娘，花上八英镑 ，买一个锦绣前程!”这里的八英镑就是说如果一个女孩子有一副标致面孔的话，用八英镑就可以获得一份“计时舞女”的差事。
抗战胜利以后，上海共有大小舞厅近20家，在这些舞厅中，领有执照伴舞的舞女最多时达800余人，职工包括侍应生、领班和杂勤人员500余人，乐队从业人员200余人，其他如依靠舞厅谋生的资方代理人、企业管理员和所谓社侦人员也在300人以上。
有谁会相信，一群女人，还是一群柔弱的，手无寸铁的舞女，竟然会把偌大一个上海滩，一个当时中国的文化，经济，政治的中心搅地天翻地覆，以至于惊动了全国，听起来宛如天方夜谭，然而，却是旧中国史上实实在在发生过的。
