调锋技巧是协助笔法完成的技术，再好的毛笔不会笔锋，也写不出自己想要的线条来。真正的用笔高手，完成调控动作都是在那一瞬间笔到意到而完成的，我见过不会调锋的书友写字，写一笔在砚台上调整几下，感觉好像对那只毛笔有仇一样一样，不停的在砚台上舔来舔去…
之前有学楷书的书友问我，写横折和竖钩的时候，为什么在转弯的地方，总是缺一块墨？为什么我写不出字帖中那种笔力劲健的感觉。这是因为这位书友没有学会调锋，这是书法中很重要的笔法。由此，我想到了一个音乐中的词，叫抑扬顿挫。一首好听的曲子，必须要有抑扬顿挫才行，这是音乐应有的组成部分。
凡是看过张旭光写字的人都会有这么一个印象，他在执笔时，手腕基本不动，笔锋走到哪也不用调锋，基于这个现象，一些有心的书法爱好者便对此提出了质疑，认为张旭光这样写字，完全是不懂笔法，一味地用偏锋来写字，和古人所用的笔法截然相反，实在是不可取的。
每一篇文章站的出发点不同，阐述的思路也不一样，如果每一篇文章都站在古人角度来考虑，似乎有一点“以点盖全”，不是说古人不对，主要是每个人的书体及握笔姿势各有不同，如果每个古人留下来的经典技巧都去照搬照抄，没有“主心骨”的辨别，最后便落得“邯郸学步”，变成了“墙头草”了!
南宋姜夔云:“晋人挑剔或带斜拂，或横引向外。至颜、柳始正锋为之，正锋则无飘逸之气。”如清汪澐曰:“何为中锋?使锋藏于画中，而以副毫包之，两边俱润。行去自中，……转折处又须提笔起作以暗圈，使锋尖仍在中;”蒋和《蒋氏游艺秘录》言中锋:“使毫尽含墨，按下运行，而毫端聚墨最浓处，注在画中，乃得中锋之道。锋在画中者。”
