相声界有“说学逗唱”四门功课的说法，其中对于唱而言，却有着不同的意见，郭德纲在谈及相声中的“唱”，认为唱就是太平歌词的范畴，是本门唱，甚至认为相声演员不会唱太平歌词，属于短一门，别人挣100，不会太平歌词的只能挣75，那么相声界所谓的唱究竟是不是太平歌词呢?
在北京人的印象里，太平歌词一直是传统相声的配角儿，甚至被认为已经濒临失传，事实上它是咱北京的非物质文化遗产，说起遗产，咱们就必须追根溯源，看看这份遗产到底是谁留下来的，但是当我关注太平歌词的出生年月的时候，却发现两个截然不同的版本。
有人要问了：太平歌词这么难听，为什么不唱很好听的像京韵大鼓之类的曲调？为什么要唱太平歌词这么难听的曲种？先说结论：原因是，不让唱。这也是相声的耻辱历史。下面细讲。解放前，相声从业人员，尤其是京津两地撂地的，日子过得相当悲惨。现在相声在曲艺界地位很高，基本上排在第一第二的位置。
文|奇史馆长编辑|奇史馆长前言艺术是人在精神层面的满足，毛主席为国家分忧之外，同样有自己的娱乐生活。相声就是很好的艺术表达形式，侯宝林正是这条道路之上走的很远的先驱者，他常为主席说相声，让主席忧国忧民的心绪得到舒缓。
随着“吱呀”，门外走进来了一个人，在看到毛主席等人的时候，他感到非常吃惊，从未见过大人物的他，如今要为伟大的人民领袖表演，这可如何是好?在表演结束之后，毛主席他们连声叫好，并与普通观众一样，高声呼喊:侯先生，再来一个。
这一天侯宝林在舞台上唱了段太平歌词《五猪救母》，主要故事内容是:屠夫要杀母猪，已经把母猪在案子上绑好了，就要去拿杀猪刀，跑来了五个小猪，一个小猪叼起血盆，一个小猪叼起屠刀，另外两个小猪叼起其他工具，一下子全跑了。
这些年，姜昆不断目睹着原来世界属于他的某一部分在消逝。采风不再是创作的必修课。尖锐讽刺变成一种「奢侈品」。那个在春晚舞台无所不能的自己停留在过去。接受成为生命的主题，接受衰老，接受平淡，接受误解。文｜谢梦遥编辑｜槐杨摄影｜尹夕远（特殊标注除外）谜团那些声音好像永远不会消失。
