文|张吹吹编辑|张吹吹20世纪70年代，相信30岁以上的中国人没有不知道《追捕》《望乡》《生死恋》等日本电影的。特别是《望乡》，当时在中国一经上映就引起了不小的轰动，甚至达到了很多人连票都买不上的程度。
友情提示：因为本文字符偏长，文中可能会有“广告解锁模式”，不过好在平台新出政策中，广告解锁是免费的，大家只需看完即可继续阅读，在此感谢各位看官老爷，以及平台。中国观众对于日本电影的最初印象，大概都是来源于一部叫做《望乡》的电影。这部电影中充满了日本人性之间的纠葛与独特的风土色彩。
张爱玲在小说《红玫瑰与白玫瑰》中有这样一段话:“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”从此，“白月光”便用来特指心中可望而不可及的人或物，一直喜爱，却无法触碰。
亲爱的读者，作者收入微薄，不得不在文中加入5秒广告，观看5秒后即可免费阅读全文。写作不易，感谢各位观众老爷的理解与支持！！抛开国籍不论，栗原小卷的美是公认的。和上世纪年代传统的女主角不同，她的出现就像水一样融化了大家的心。
“一个人无论往哪里走，无论从事什么事业，他终将回到本性指给的路上”，一个人想要成就伟大的事业，想要有光明的未来，他知道自己需要不断地前进，一步步地继续走下去，然后才能攀到高峰。然而一个人，无论做什么样的事业，最终他的归途还是他本性所指引的地方。
