在与易白莎回归中国时，深更半夜，归乡的船在大海上前进着，陈独秀一人坐在船边，从卧铺看向窗外，透着深蓝底色的一扇小小的圆形舷窗，窗外乌漆麻黑什么都看不见，陈独秀却左手撑在窗台上，凝望远方，轻声说“看得见”。
近来新冠疫情肆虐，各地水灾频发，本该绝望的民族却眼含热泪，一路砥砺前行，一次又一次焕发生机活力。曾有这样一幅图景，每当有人在我耳畔提起这部剧时，挥之不忘的总是它:1920年2月，那是海河的天，乌压乌压的。
《觉醒年代》这部电视剧以1915年《青年杂志》问世到1921年《新青年》成为中国共产党机关刊物为贯穿，展现了从新文化运动、五四运动到中国共产党建立这段波澜壮阔的历史画卷，讲述了那个年代的社会风情和百态人生。
电视剧《觉醒年代》以1915年《青年杂志》问世到1921年《新青年》成为中国共产党机关刊物为贯穿，展现了从新文化运动、五四运动到中国共产党建立这段波澜壮阔的历史画卷，讲述了觉醒年代的社会风情和百态人生。
文/湖南省湘北职业中专学校 唐金雄 鲁迅先生曾如此寄语百年前的青年“愿中国青年都能摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事，能发声的发声。有一分热，发一分光。就令萤火一般。”时至今日这仍是推动社会进步的真理。生活在那个风雨飘摇的时代，人人自危。
《觉醒年代》犹如马良神笔，生动描绘出中国从1915年到1921年社会文化思潮风云激荡的历史嬗变轨迹，深刻揭示了中国共产党成立所根植的思想、文化、阶级基础和社会背景，生动展现了觉醒年代的思想引领者选择民主与科学、接受宣传并实践马克思主义的历史必然。
原标题：站在“剧”的肩膀上（主题）——观音乐剧《觉醒年代》有感（副题）项筱刚近日，笔者在北京世纪剧院一睹音乐剧《觉醒年代》的风采。或许是因为同名电视剧的影响实在是太大了，使得笔者对《觉醒年代》的这部舞台剧版充满了期待。
