在传统家庭模式逐渐解体的战后日本，从女儿、妻子到母亲，原节子饰演的“纪子”们大多有一张表示着甘愿牺牲的盈盈笑脸，在小津的固定镜头和好天气里安稳端坐，额头光洁，衣衫素净，脚步和声音轻快，身上有某种让人心安的固定性和幸福感，她们听话地进入婚姻，对逝去的丈夫保持忠诚，保证日常生活的秩序，夜里拉下家中最后一盏灯。
很多导演都喜欢用固定的演员，比如黑泽明和三船敏郎，马丁·斯科塞斯和罗伯特·德尼罗，斯皮尔伯格和汤姆·汉克斯......华语电影圈也有很多，王家卫和梁朝伟，蔡明亮和李康生，娄烨和秦昊......如果男导演经常合作一名女演员，即使他们之间保持着君子之交，观众难免会想入非非。
偶像一个很根本的特征在于，她们是全面地活跃在各种平台上，从电视剧、现场到互联网，从杂志封面到CM拍摄甚至到综艺节目，没有地方见不到她们，关键的是，她们依靠这种多媒体互动，建构自己的身份——偶像作为一名多媒体表演者，总是在一个参考其他文本的意义和代码系统中运作。
第三十四届（1962）《西区故事》延续好莱坞歌舞片辉煌《犹在镜中》蝉联奥斯卡外语片荣耀一、典礼综述本届奥斯卡颁奖礼继续在圣莫妮卡市公共会堂举行，司仪仍然由鲍勃.霍普担任。形式新颖、风格写实的《西区故事》一举赢得10项大奖延续了好莱坞歌舞片的辉煌，同时也标志着独立电影时代悄然来临。
