除了最被熟悉的二级限定器、以及曲线工具，LOG工具或者是直接借助某些风格化明确的3DLUT等等应该会是大多数人的选择而RGB混合器极有可能是被遗忘在角落的那一个今天HOMEBOY调色学院的吴颖老师就为大家带来了一节关于“如何使用RGB混合器塑造色彩风格”的干货课程绝对刷新大多数初
今天为大家带来专业级别，调色软件达芬奇DaVinci Resolve 17正式版本，这次的更新可以说达芬奇公司下了血本。三百多个新增功能和修复优化各个功能，是调色师必备的大型调色软件，这次的更新还对剪辑功能有了大大的提升。
近期小编推送的两篇关于魔灯破解固件的文章，得到了大家的热烈回应。许多朋友纷纷发来邮件交流咨询使用5D3拍RAW的心得。正如小编在此之前所说，使用魔灯固件拍RAW，在拍摄阶段其实没有太多的烦恼，只是在后期处理的时候流程稍许有些繁琐。
越来越多的摄像机厂商推出了以Log曲线记录影像的摄像机，这样的原始素材可以更好地保存画面高光和阴影区域细节，同时，后期调色时也可以有更多控制余地。但是Log曲线记录的素材在常规视频709色彩空间显示时，会看到呈现出低饱和度的灰色。
不久之前小编和一个摄影师聊到了 Sony FS7，我告诉他对于内置的Sony LC709 Type A 可以“仿真ALEXA”的色彩风格，他听完后非常激动的，毕竟这对于一款低预算的摄影机来说是很牛的一件事。“我只在F55素材上加载了Arri Alexa LUT，效果简直棒极了！
分享一个在PS中基于电影调色（达芬奇调色）方法的调色技巧，只适应于对RAW文件的处理。也不光是方法，整个调色的后期思路我都会写出来，难度可能稍微会比新手教程大一点，需要有一点点PS基础，不过我写的每一步都比较详细，耐心一步步来还是不难。
现在的电影级/专业级摄像机都带有了Raw拍摄模式，随之而来的是摄像机元数据设置、反拜耳设置、LUT等一些传统Rec 709色域工作流程中不曾接触的参数，令越来越多的后期特效流程需要加入色彩管理。此次以Red摄像机为例，简单介绍Raw素材如何在后期各组之间流转。
