即便是人本身，也不如现实更抽象，在这个存在文明的大千世界，人的相貌体态、思想情绪，可以说是千变万化的，没有固定的模型，而且也解释不清楚为何会千变万化，甚至都不清楚，到底是人在造就环境，还是环境在影响人，这就是抽象的概念，
同时叶浅予的写意人物画艺术还具有重要的理论价值:他巧妙地绕开了新中国时期各种各样的政治意识形态压抑和阻挠，经历了摸索之后，选择了少数民族戏曲与舞蹈人物题材这样一条出路，来开拓发展传统绘画，也正是在这一题材转换的掩护之下，他逃逸出了主流意识形态统治下的公共视角和宏观叙事，回归了个性化的视角，重寻了感性、延伸了传统，并致力于表现形式的重建。
任小林的作品用笔诡奇、惊艳，笔触绵密、色彩柔美，丰富而细腻。整体又带着些许中国传统仕女画的慵懒和超越现实的恬淡。著名艺术评论家易英曾评价任小林的作品：“是一个超现实的和象征的世界，这两者被他糅合在一起。
