这一手法以“狂人”为人物关系中心，并用“父权权威制”编织出邻里生态和家庭关系，与鲁迅深邃悲切的思想内涵融为一体，在剧作的重构之中，陆帕给当下的观众埋下太多命运符号和心灵谜题等待着一一破解。新京报记者专访《狂人日记》主演之一“狂人”闫楠，听他揭秘这部作品令人惊艳且特别的线索。
《狂人日记》是果戈里的一篇重要短篇小说，同时也是一篇别致的作品。它以一个发疯的小官吏的日记形式，在真真假假、曲曲折折之中，揭露了俄国官场社会，描写了病态心理者的内心世界，刻划了一个所谓“小人物”可悲可美的典型形象。
澎湃新闻记者 廖阳话剧《狂人日记》、话剧《德龄与慈禧》、音乐剧《摇滚浮士德》、观念演出《对话·寓言2047》、昆曲《牡丹亭》、马勒《第一交响曲》《第四交响曲》……全球疫情尚未企稳，海外演出仍然无法和观众见面，演艺新常态下，上海大剧院在3月15日公布了一份“非常规”的2021春夏演
鲁迅在创作《狂人日记》的序里提到“某君”是他中学的同窗，疑似患有“被迫害妄想症”，然而已经痊愈去候补官员上任了，只留下两册荒诞无稽的日记独白。在“狂人”眼里，所有的都是吃人的人，而“狂人”病愈恰恰代表了，这就是个吃人的病态社会。
这鬼天气，一个人蜷缩在沙发上，想睡又睡不着，电视上循环播放着某国学生运动!无奈起身去找些御寒的衣物，翻箱倒柜，明明记得有一件青色长袖衫，可奈何找不到，或许已经被已经捐了，卖了，去了印度，去了某国，否则他们也不会穿着长衫，在大街上寻找真理!
