兰文云未成名前，没有固定的琴师，1988年央视大奖赛获奖后，兰文云开始有了相对固定的琴师王悦，王悦与兰文云是同龄人，当时琴艺还不是特别娴熟，应变能力也不够，加上名气上的差距，王悦压力山大，于是提出不给兰文云伴奏，打鼓佬也跟着起哄，也要一同退出，由于她们心中已有芥蒂，因此配合无法默契，于是，经领导同意，兰文云从外面请了另一位王姓琴师，不知什么原因，合作不几日，两人就分道扬镳了，自此，团里有些琴师就更不愿意给兰文云伴奏，无奈，兰文云开始与团外琴师配合，合作最多是上海琴师陈平一，陈平一，少有大名，曾是上海京剧院琴师，现为上戏教师，王佩瑜的成就与陈平一有莫大关系。
京剧界有一句古话那就是“北京学艺、天津走红、上海赚包银”，这句话说的一点没有问题，因为在清朝中后期各大剧种在北京相互交融最终形成京剧艺术，所以学艺只能在北京，因为那里正宗，而天津走红是因为天津的戏迷和观众严苛并且捧角，只要你真有本事他们就会捧你，最后就是上海赚包银，也确实上海是许多京剧演员向往的地方，因为确实赚钱。
由于受旧传统和价值观等诸多因素影响，文艺界有“文人相轻，艺人相贱”的说法，此“积行成习、积习成性、积性成命”之痼疾或陋习，几乎存在一切文化单位，只不过有些单位轻一些，有些单位重一些罢了，“天青团”属于后者。
京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角，并且也创排出了许多的优秀剧目，但是京剧演员之间也一直存在“文人相贱，艺人相轻”的问题，我们今天就来聊一聊天津地界的京剧演员之间的矛盾。
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“摩登老旦”这个词，是当年形容老旦名家王树芳的一句时髦用词，后来形容在台上不顾人物，拼命打扮美化自己的一些老旦艺人，这些艺人，不顾古代的老年妇女的真实情况，描眉打眼，粘眼睫毛，描眼圈眼线，纹唇线打口红，擦胭脂抹粉，这些不像古代恪守“三从四德”的古代老年妇女，到像是宜春院，花满楼的
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