本周庄园里来了一位新监管者小提琴家，很多人都说他的技能很强，但是真相真的是这样吗?首先是他的基础特质，走路不算慢，翻窗偏快，但踩板的速度有点慢，攻击后的擦刀是拉小提琴，不过蓄力刀非常慢，而且距离也不长。
小提琴家所追求的目标是，毫不费力地演奏出好听的声音。小提琴演奏中的飞跳弓、滑音等一些高难度技巧确实为演奏者所向往，但小提琴演奏的基本技巧还是最重要的。下面谈谈小提琴演奏基本技巧的几个环节，只有认真理解这几个环节的重要性和真正含义，才能让演奏者从中受益。一、提琴的方法。
“有一个‘知音’的典故，伯牙弹什么子期就能听出什么，我非常羡慕伯牙有这么一个‘粉丝’，这只是传说，但这个典故一直影响着中国的审美，就是我要懂，如果我不懂，那我就是一头牛，就是对牛弹琴。”一次讲座上，小提琴家陈曦和北大学生对坐一堂，探讨了一番古典音乐的聆听问题。
是LesterR. and Doris S. Benjamin Scholarship, Vicki Cowen Scholarship, Philip and Barbara Kaplan Scholarship, Joseph Kinney McAndrew Scholars
第五官方在公布小提琴家安东尼奥的三视图之后也紧接着公布了他的相关技能，猛然间可能读不懂到底怎么回事，就算看了视频也是一头雾水，看二阶技能似乎非常强。但仔细分析过后就会发现他并不像想象中那么厉害，控场能力不忍直视，到底是怎么回事呢？
界面新闻记者 | 褚慈（外约） 徐鲁青界面新闻编辑 | 姜妍2023年，古典音乐演出市场逐渐恢复了以往的热度。从德累斯顿国家管弦乐团到钢琴家斯蒂芬·霍夫，在第22届中国上海国际艺术节期间，多位世界级的音乐家和乐团都来到了上海，其中就包含了日本小提琴家诹访内晶子。
“小提琴并不是一个擅长演绎无伴奏作品的乐器，而观众愿意花3个小时坐在音乐厅里，听这个只有4根弦的乐器演奏，也反映出了观众的素质和对上海音乐大环境的自信。”22日，小提琴家宁峰在上海音乐厅的舞台，连续3小时挑战巴赫《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》，开启本届mini音乐节。
学音乐的孩子们都懂，长年累月、日复一日的练琴是一件枯燥且孤独的事情。前不久我国著名小提琴家吕思清在一次采访当中分享了自己小时候的练琴经历。他坦言练琴是一件很辛苦的事情，但其实做任何事情都是很辛苦的，最重要的是要坚持。
图说：小提琴家吕思清 这个月，小提琴家吕思清在东方艺术中心有两场音乐会，昨晚先以独奏家的身份演绎“梁祝”等中外经典，25日还将以组合三重奏的形式演绎“从巴洛克到探戈”。重奏组合俯拾即是，但像吕思清、大提琴家秦立巍、钢琴家孙颖迪这个由独奏家组成的美杰三重奏，在国内并不多见。
2007年，初出茅庐的宁峰以帕格尼尼小提琴赛新科冠军的身份，亮相国家大剧院开幕音乐会，从此结下不解之缘。16年后，宁峰已是驰名国际的音乐家，受国家大剧院之邀，成为2023-24乐季驻院艺术家。“我回家了！”回忆过往点滴，和国家大剧院有过诸多交集的宁峰感慨。
被誉为“魔鬼”是来形容某种艺术达到高端意境的人，这就是小提琴家尼科洛·帕格尼尼。“魔鬼”小提琴家--尼可洛·帕格尼尼用皮鞋也能拉出美妙旋律的的小提琴家。帕格尼尼举行音乐演奏会，有位听众听了他出神入化的演奏之后，以为他的小提琴是个魔琴，要求看看。
近年来，不停地有一些老师、教授提出一种观念，认为“好的小提琴家不用肩垫”、”不用肩垫让我的身体和琴有直接的接触”、”不用肩垫声音比较好”……等等观念。不仅强迫自己，也强迫学生接受、改变原本习惯用肩垫的演奏习惯，更指出如海飞兹、帕尔曼、林昭亮等都不用肩垫的例子来强化自己的观点。
上个月，小提琴家杨晓宇刚刚在国图艺术中心音乐厅上演了全套“帕格尼尼24首随想曲”。一个月后的19日晚，他在北京音乐厅“乐见古典”系列中再度挑战高难度，以“琴坛泰斗”伊萨伊的7首“无伴奏小提琴奏鸣曲”让京城观众见识了什么是“小提琴天花板”。
10月20日，小提琴家王之炅将与钢琴家王鲁在捷豹上海交响音乐厅演绎勃拉姆斯小提琴奏鸣曲全集，以纪念这位德国作曲家诞辰190周年。作为上海音乐学院附小时期的同窗，王之炅与王鲁虽然走上了不同的艺术道路，但对音乐的理解有着共通之处。记者在音乐会前夕与他们对谈，感受他们的默契与火花。
