5月25日，饰演虞姬的张火丁（前）在京剧《霸王别姬》中表演。新华社记者 陈晔华 摄美美与共 守正创新——我看张火丁演《霸王别姬》仲呈祥菊坛出了个张火丁，艺界产生了“张火丁现象”，这引起了我这个作为京戏迷的文艺理论工作者的关注。
她的演出生涯中，无论是传统剧目《锁麟囊》《春闺梦》《荒山泪》，还是新编剧目《江姐》《梁祝》《嫦娥》，抑或是她持古为新的创作——程派《霸王别姬》，无不展现出程派京剧“铅华与质朴，繁缛与精练”炉火纯青的艺术魅力。
作为当今京剧舞台上的中坚力量，张火丁的演出生涯中，无论是传统剧目《锁麟囊》《春闺梦》《荒山泪》，还是新编剧目《江姐》《梁祝》《嫦娥》，抑或是她持古为新的创作——程派《霸王别姬》，无不展现出程派京剧“铅华与质朴，繁缛与精练”炉火纯青的艺术魅力。
曾经有位老友见我比较喜欢京剧曾似真似假地说我“高雅”，其实我知道就是有一丝讥谑我“附庸风雅”，因为京剧无论怎样是“国粹”艺术，代表着我们中国，其实是他不了解其中的渊源，我与京剧结缘也是源于我的母亲以及她的沪上家族，母亲家族几乎个个都是资深京剧票友，有的唱功甚至不逊于专业京剧演员，譬如我的三舅，他的梅派唱功造诣就很深，故去前还在授徒，只是未下海罢了，我的小舅老生杨派就唱得韵味十足，还有一位大舅还是沪上晓有名气并琴艺高超的专业京胡演奏名家…
2019戏曲：前行在回归本体之路上《中国文艺评论》2020年第1期傅谨2019年，戏曲在回归本体的路上曲折前行。戏曲的演出与新剧目创作、经典传承与当代发展之间的复杂关系，多年来一直衍生出各种各样的争议，且经常逸出学术与艺术的轨道。
在网民结构中，10~39岁网民占比61.6%，40~49岁网民占比17.6%，可以说，中青年群体的审美趣味、爱好对创作、传播、产业发展带来巨大影响，甚至粉丝文化、粉丝经济在某种程度上有形无形地塑造着网络文艺的发展形态。
