倪瓒画山水，在画面上所留的空白，有的占画面的三分之一，有的占二分之一，有的甚至占三分之二，换言之，画面只有三分之一处，才有笔墨，所以倪瓒画的疏秀空灵，其特点非常明显，本文就倪瓒画山水的表现，概括若干种，来说明其对空疏处理的巧妙。
倪瓒作为元四家之一，在元末明初的纷乱中远离朝堂，隐秘于太湖一带，他将湖光山色融进了自己的作品中，以山水来抒情，观倪瓒的画作，可以体会到那个时代共同的审美概念——“逸”，倪瓒以清静无为的心态、潇然自适的人生观深刻地影响了中国山水画的发展。
元代倪瓒《江亭山色图》，《远岫树石图》，《江岸望山图》，《紫芝山房图》，《岸南双树图》，《古木幽篁图》，《虞山林壑图》，《容膝斋图》，《渔庄秋霁图》，《雨后空林图》，《平林远岫图》，《疏林远岫图》，《竹图》，《桐露清琴图》，《枫落吴江图》，《筠石古槎图》，《秋林野兴图》，《墨竹图》，《琪树秋风图》，《溪山亭渚图》，《疏林淡霭图》，《疏林远山图》，《乐圃林居图》， 《六君子图轴》，《水竹居图》，《幽涧寒松图》，《秋亭嘉树图》，《五株烟树图》，《树石幽篁图》，《古木竹石图》，《梧竹秀石图》，《竹石乔柯图》，《溪山图》，《汀树遥岑图》，《竹石霜柯图》，《苔痕树影图》，《山水图卷》。元代 倪瓒绘画作品欣赏。
作品完成后，倪瓒在这幅画的左上角写下了一首二十四字的诗句，其文如下:石苔痕雨过，竹阴树影云深。倪瓒的这种做法和黄公望、吴镇一样，但却不同于王蒙，王蒙许多时候会在画幅的右上角用他独特的篆书或者楷书为之取名，如北京故宫博物院收藏的《葛稚川移居图》和《夏日山居图》，上海博物馆收藏的《青卞隐居图》等。
