赵孟頫本是南宋宗室，家国不复，却选择仕元，后成为元朝翰林学士，荣际五朝、宏儒硕学，不但精晓乐律和写诗作词等，尤擅书画，但又一度处于尴尬之境，饱受争议，他的青绿山水画作正是在其融汇着丰富坎坷经历的一生中酝酿出了不凡的光彩而雄踞画坛，在中国美术史上熠熠生辉，不同阶段的作品都蕴含着其不同的人生际遇下不同的思绪情感和坚持的美学理念。
元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。
如果遭遇浩劫，只能保留一个人的作品，从他，中国绘画能够全部复活，我选顾恺之。如果只能拿一个人的画到荒岛，我也选顾恺之。第一次看顾恺之《洛神赋图》（宋摹本），便有春云浮空之感，且不说画中凌波微步的洛神，单是那柳树亦自仙意翩然，人间最美图画莫过于此。
#爱情 Love 千古贤伉俪，同为诗画人自古以来，夫妇琴瑟和鸣最为世人所歆羡，在书画史上更是如此。他们不仅是生活中相互扶持、共度人生的伴侣，在艺术道路上更是彼此学习、互为知己的丹青搭档。赵孟頫与管道昇“尔侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。把一块泥，捻一个尔，塑一个我。
为回馈广大观众对上海博物馆的厚爱，丰富观众观展体验，上海博物馆在打包搬迁文物、紧锣密鼓建设东馆之际，仍将于2023年12月10日9:00重新免费开放人民广场馆内部分常设展览（中国历代书法馆、中国历代绘画馆、中国明清家具馆、中国少数民族工艺馆）。
文人画泛指我国古代文人、士大夫所作之画，一定程度上体现了古代文人的文心、诗情、画意，任性率真的独立人格和自然洒脱的清新画风，对传统美育思想及水墨、写意等技法的发展有一定的影响传统文人画是诗中有画，画中有诗。
