明代是花鸟画变革的重要时期，自明初出现摆脱“宋画”浪潮开始，到明中期吴门画派达到鼎盛，以沈周、文徵明和唐寅为代表的“文人派花鸟”开创者和奠基者，初步奠定了变革写意花鸟的基础，他们以水墨技法描绘花鸟鱼虫，用笔简洁，题材宽广，意境深远，这些都对后来被誉为“大写意花鸟宗师”的“青藤白阳”有很大启迪。
花卉册之石榴 陈淳。吉祥多子图 鲁宗贵。李商隐的一首《石榴》诗，把石榴的特点描写得清晰鲜明。藏于上海博物馆的陈淳《花卉册》中，画有石榴一幅，果枝一束垂坠而下，上结果实两颗，简笔着墨写零落枝叶，浓淡结合绘出果实饱满的姿态，尤其用淡墨细细点出果实裂口处溢出的颗颗籽粒，只一枝便令人想到秋日硕果累累的景象，整个画面清纯淡雅，颇具其典型的“一花半叶、淡墨欹毫”之风。
作者：伊 拉在《红楼梦》第二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红”中，有如是描述：“至次日乃是四月二十六日，原来这日未时交芒种节。尚古风俗：凡交芒种节的这日，都要设摆各色礼物，祭饯花神，言芒种一过，便是夏日了，众花皆卸，花神退位，须要饯行。
“青藤白阳”即是指徐渭与陈淳，徐渭号“青藤居士”，陈淳号“白阳山人”。生活在明代中叶的这两位艺术家，有着截然不同的人生遭际，一个是“高富帅”、“宠儿”，另一个是悲戚的苦主，但他们却以实践，各自开创出洒脱徜徉的艺术风格，将中国写意绘画推向新的高峰，影响延及今日。
上海刘海粟美术馆一年一度的学术研究大展“百年吞吐——刘海粟书法大展”正在对外展出，刘海粟美术馆以全馆所有展厅来呈现这一重磅展览，展出作品超过200件，比去年中国美术馆展品多50%，也是目前为止规模最大的刘海粟书法作品大展，本文为部分展出的精品鉴赏。
三苏祠本是三苏的家，后来变成了祭拜祠堂，变成了纪念园林。从家到祠到园，千年时光，草木有情。三苏祠位于眉山市东坡区纱縠行，南宋改宅为祠，明末毁于兵火，清康熙四年在原址上模拟重建，是历代名人雅士、文人墨客拜谒、凭吊三苏的文化圣地。
