传统的叙事角度研究一般根据叙述人称来划分:第一人称叙述是叙述者作为故事中人物从内在角度讲故事的叙述方式，第三人称是叙述者以旁观者的口吻从外部讲故事的叙述方式，此外还有第二人称，即以“你”为故事中心人物的这样一种特殊叙述方式。
自《火车进站》开始，纪录片历经弗拉哈迪的人类学电影、维尔托夫的“电影眼睛”美学探索、欧洲先锋派纪录电影、英国激进纪录电影学派、法国真实电影、美国直接电影、后现代纪录电影、电视栏目化纪录片以及DV个人纪录片等多个发展阶段，在追求真实的艺术道路上不断呈现日益多元的艺术风格。
第五章 视角（一）：读者的向导 第五章 视角（一）：读者的向导 视角是作品的叙述角度，即通过谁的视角讲述故事。视角是读者的向导，影响我们对人物的理解、对主题的判断和作者想让我们知道的故事内容。 通常的叙事视角有两种。
1)基本格式:何时何地何人做了何事。2)按时间:序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声。双线结构1明暗线:显隐结合，摇曳多姿——鲁迅《药》 2双主线:花开两朵，各表一枝——《失街亭》 3主次线:主次偕行，相辅相成——《最后一片常青藤叶》 明暗双线的好处:一明一暗两条线索，交织在一起，形成“悬念”，使故事情节生动，跌宕有致;
