文◎赵磊导读杨维桢是元末明初非常具有代表性的文士，在当时主要以诗见长，并且善书、画以及音律。因为杨维桢的书法极具特点，所以后世书家多对其书法进行研究，其作品铁画银钩，呈清劲高古、冷峭秀逸之风，故有“铁崖体”之称。
学习书法最担心的事儿应该就是“丑”，虽然人的审美观念有所不同，但都大体相似，对于王羲之、虞世南、褚遂良等人的书法，想必每一个人看到后都会夸赞优美生动，因为他们在创作自我风格之初，就迎合了时代的审美特色，奠定了基调跟艺术气韵，但也并不是所有的书家都愿意跟随时代一起行走。
宋末元初的遗民画家龚开，存世画作不多但都极富特色。现藏日本的《骏骨图》画一匹瘦骨嶙峋的老马，后有元人龚璛、陈深、俞焯、杨维桢、倪瓒题咏。本文结合画卷及龚开生平，对画作寓意及可能的受画者进行探讨，指出瘦马图像与龚开的遗民情感关联甚密。诸元人题诗借马喻人，表达了与龚开相似的悲悯之情。
