自魏晋时期，汉字逐步简化，衍生出楷书、行书之后，书法界极少关注篆隶，甚至现代人眼中的篆隶，古老而厚重，点画繁复，意态敦实，线条弯曲缠绕，犹如古人涂鸦一般，不符合流行千年的“俊秀”审美观，更有喷子批判它们丑陋、笨拙，不算是书法艺术，这种观点是完全错误的。
01/张迁碑《张迁碑》，全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表》。《张迁碑》是东汉晚期作品。古朴厚重，雄浑大气，堪称习汉隶的极佳碑帖。通篇运笔方正，字内留白较少，因此具备厚重感、体积感，较之其他汉碑尤为明显。书风端正朴实，方劲雄浑。
《尚府君残碑》全称《汉甘陵相尚府君碑》，《汉甘陵相碑》《汉尚博碑》《汉袁博碑》《汉甘陵相袁博碑》《汉甘陵相袁府君之碑》等。隶书，碑残为两块，一块残高152厘米，宽22厘米，存文5行，一块残高181厘米，宽24厘米，存文6行，行首字均缺，行30余字，计143字，共存隶书315字。
先秦至西汉在篆书日常书写中，因实用的需要，相对官定正体篆书而言，实际上在逐步隶化，考古以先秦武王时青川木牍为肇端、以秦代里耶秦简为大宗，以西汉简帛典籍最为宏富，今言古隶或篆隶（时称佐书、史书、徒隶之书）。
