呵呵，议论陈丹青的人也没有错，更何况，有些人就是喜欢议论别人，或者被别人议论，就陈丹青而言，被人议论，也体现出自身在画坛上的影响力，不过，客观地讲，在当代画坛，论绘画技法和对艺术理念的理解，陈丹青是有真才实学的，这点我们要承认，不能因为别人的性格不合自己品味，就去否定对方的职业优点，
自从油画诞生开始，“女人”这个题材，便成了画家最钟爱的题材，因此从欧洲文艺复兴时期开始，女人在画家的油画作品中时常出现，女人在社会上的位置也得到了相应的提升，至少画家会把女人当成一个宝，尤其是对于漂亮的女人，从某种意义上来讲，女人可以说是画家的创作灵感的源泉。
1976年,从成都飞往拉萨的航班，一周只有三次。陈丹青在成都等了三天，才等到一班飞机。也是那一次高原之旅，让他创作出《西藏组画》，被称为中国当代美术史的里程碑之作。从此在艺坛名声大噪。回忆起1976年的成都，陈丹青的印象是：满街有很多卖泡菜坛子，“坛子上有图案，我还买了一个。
吴冠中说美不是漂亮，漂亮不是美！文：陈丹青上世纪赴欧学艺的著名官费生，先有二十年代的徐悲鸿与林风眠，继之有三十年代的吴作人与吕斯百，到了四十年代，赵无极、熊秉明、吴冠中三位先生，成为二战之后到1949年之前，民国政府派赴欧洲的最后几位艺术官费生。
有一次，记者问陈丹青：“怎么看待‘装’这件事？”陈丹青很肯定地回答说：“‘装’是现在想出来的一个词，就是装得很雅一样，大概是这个意思吧。那艺术就是‘装’啊，哪个时代，哪个国家会有新的词来形容艺术？我喜欢‘装’这个词，我从小就‘装’，现在‘装’成了！嘿嘿！
