不像贝多芬那样跺脚挥拳，不像理查德·瓦格纳一样召唤来暴风雨闪电，法国作曲家阿希尔-克劳德·德彪西和“英雄”二字毫不沾边，用传记作家奥斯卡·汤普森的话说:“他远离喧哗、战败或胜利，只能想象牧神与水中的仙女，幻想月亮，幻想露台上的忧郁，用魔幻般隐隐作响的和声来表现夜晚的降临”。
为纪念德彪西诞辰160周年，广州大剧院特邀著名古典音乐评论人赵毅敏，与旅法青年钢琴家张琳娜，于8月22日举办“纪念德彪西诞辰160周年艺术导赏”活动，为9月18日的“星夜、黎明与黄昏”基因三重奏音乐会进行演前导赏，提前预热，带领现场观众共同走进德彪西的神秘音乐世界。
在美国作家托马斯·F.凯利那本颇多好评的《首演》一书中，描述了五位西方音乐巨匠的五部代表作的首演情况，分别是蒙特威尔第的《奥菲欧》、亨德尔的《弥赛亚》、贝多芬的《第九交响曲》、柏辽兹的《幻想交响曲》以及斯特拉文斯基的《春之祭》。
仿佛是佛罗伦萨的街道在空间里豁然敞开，到处都是行人、帏幔和花环，巨大的讽喻彩车穿行其中踏着钟声与歌谣，此时伟大的洛伦佐1和波利齐亚诺2身居高座，被贵妇与侍从环绕，阅读异教徒欢畅的诗歌，它们邪恶而淫秽，在狂欢中前所未闻游行队伍，人群，沙龙，所有人都在那里旋转，大笑着相互推挤。
德彪西是一位不爱混音乐圈的音乐家，德彪西从小就特立独行。他曾疯狂崇拜瓦格纳，但很快又成了瓦格纳的反对者，在听了瓦格纳的著名歌剧《尼伯龙根的指环》之后，他曾说:“不知是音乐之罪还是表演之罪，总觉得非常沉闷……”
12月19日，“《克劳德·德彪西书信全集》新书发布会暨音乐分享会”在上海音乐学院城市音乐会客厅镜厅举行。这部书信全集从法国伽利玛（Gallimard）出版社原版引进，为法国国家科学研究院、上海音乐学院联合研究项目，由“上海高校青年东方学者”资助，上海教育出版社出版。
高远的艺术现场第三期文旅中国云演播携手旅法艺术家高远，共同策划“高远的艺术现场”系列视频，以寻访法国音乐家故居为主线，展现法国乐派的不朽魅力。他是法兰西民族的音乐先锋，却在现实生活中屡次成为“渣男”？本期视频将带您揭秘德彪西不为人知的感情世界，感受他少年春衫薄式的风流。
新华社巴黎4月16日电（记者罗毓 张百慧）日前在法国西部的普德赋主题公园，中国钢琴家郎朗录制视频接受新华社记者采访时说，中国和法国同为文化、艺术大国，追求的艺术理念具有相似性。在中法建交60周年之际，愿通过音乐更好地搭建文化之桥，促进相互欣赏和深化友谊。
信札对我而言，诗意的标题不过是一个起因，借此可以确定形式，以便用纯粹的音乐表示和发展我的情感。并不是像你们想象的那样，标题是用音乐来描绘现实生活中的某些事件，后者毕竟是与音乐精神格格不入的。然而如果不想让音乐任性地泛滥开来，就需要某些界限来框定形式，而标题就是其界限作用的河界。
昨晚（12月15日）， 一场精彩的德彪西钢琴作品专场音乐会在吴中区文化馆上演。音乐会由苏州大学音乐学院副教授冒小瑛担任独奏，是苏州市钢琴学会和苏州市吴中区文化馆主办的太湖文化艺术大讲堂的系列音乐会之一。
