《麻姑仙坛记》是唐代书法家颜真卿晚年的楷书作品。唐大历六年（771年），颜真卿被贬后，寄情于山水，在游览南城县麻姑山后，撰写了此文。此时颜真卿的书法已然进入了个人书风的成熟期。我们熟知的《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》和《大唐中兴颂》等都属于这个时期的作品。
颜真卿和柳公权的楷书，史称“颜体”和“柳体”，后世流传为“颜筋柳骨”，出自范仲淹的《祭石学士文》中，称“曼卿之笔，颜筋柳骨。”其实，这一说法，容易产生误解，以为颜体一定是肥厚粗壮，而柳体一定是骨力强劲，和痩连在一起。
而他的行书，整体上以赵体为主格调，同时还融合了董其昌书法的特点，写出了一种崭新的面貌，让人一见倾心，笔墨酣畅淋漓，从他的行书中，我们还可以充分地感受到那种楷意，表现力十分强，尤其是个别点画上，表现出一种斩钉截铁的劲，十分干净利落，诸如转折之笔，就有这样的感觉，线条上虽然没有明显的粗细对比，但是视觉冲击力也是非常强烈的，让人一见倾心。
王光美是新中国史上杰出的女性，她知识渊博，气质优雅，品德高贵，多才多艺，对书法有着浓厚的兴趣，她的书法，根植传统，融古出新，形神兼备，富有个性，不仅写出了传统书法的气韵，而且还将书法写出了一种新高度，着实令人叹服。
他的楷书在一定程度上，还有赵体的一种流动之美，的确很是有水准，更加让人出乎意料的是他的小楷，其小楷惊艳了书坛，没曾想他的小楷竟然已经达到了这般境界，这幅《汉江临泛》，写得相当精彩，倘若不是皇帝的身份所累，单凭这小楷作品，就能够以书法家的名号名世，他的这幅小楷作品，将魏晋风骨表现的淋漓尽致，笔法精准到位，点画安排合理紧凑，彼此之间的关系，也是十分融洽和谐的，始终是一种和谐融洽的氛围，让人叹服，并且在布局上，是一种非常舒朗的格调，让人欣赏后，有一种心旷神怡的感觉，倍感清新自然。
«——【·前言·】——»柳公权是唐朝最后一位书法大家,他早期学王羲之书法,并对欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（柬之）等初唐书法家的笔法进行了深入研究,推陈出新,融各家之所长,自成一派,世称“柳骨”。
在书法界，我们常听到“颜筋柳骨”一词，颜真卿、柳公权是学书法者的楷模，“颜筋柳骨”是指此二人的各自的书法特色和风格。“颜筋”强调的是颜真卿书法中的筋道，雄浑厚实、韧若筋带；而“柳骨”则是推崇柳体字风骨挺拔、间架的严谨。
