写实比较忠实自然，写意则敢于摆脱自然束缚，画家主观意念表现得比较多，即较为强调画家之“意”。“外师造化，中得心源”就是指客观与主观的统一，片面地追求写实只会陷入自然主义的圈子，导致与照片一样的“照片主义”。
在微信朋友圈反复刷到权威期刊推出的一篇文章《 “非写实”戏曲理论的生成及检视——从“以鞭代马”的遮蔽谈起》，它的结论很博眼球。文章认为，“在元明清戏曲舞台上……属于写实风格的竹马、马衣、真马十分常见”，由此提出：“20世纪写实风格演马的骤然式微，是非写实理论反作用于实践的结果。
在微信朋友圈反复刷到一篇雄文。为啥子说它是雄文呢？一是它发表在“顶刊”《文艺研究》上；二是它的结论很博眼球。文章认为，“在元明清戏曲舞台上……属于写实风格的竹马、马衣、真马十分常见”，认为：“20世纪写实风格演马的骤然式微，是非写实理论反作用于实践的结果。
来源：光明日报 亚尔嘉杜的帆影（油画） 克劳德·莫奈 梅子白兰地（油画） 爱德华·马奈 25.03.85（油画） 赵无极 红莲（油画） 吴冠中 【艺点】 对于绘画而言，写意的核心是笔法，其风格形态往往指向概括、简约和洗练。但写意的本质并不在写，而在于意。
来源：【人民周刊】编者按：新时代中国美术高峰的铸就需要新的美术理论的建构，课题组希望通过选登部分相关文章对此产生梳理与推动作用。近期去世的美术理论家邵大箴生前对中国美术发展颇有洞见，他的《略论20世纪中国画的主要走向》一文就很有价值。上期刊发上篇，本期刊发下篇，以飨读者。
