文|石念军习书以来，时有临摹米芾行书《复官帖》。冥冥之中，每一次的临摹都像是参与一场像与不像的拔河竞力，力图接近书写者的当时心境。米芾素有疯癫之名，其书亦然。墨色清浅而笔法跳宕的《复官帖》，正是其代表作之一。
“五色水，浮昆仑。潭在顶，出黑云。挂龙怪，烁电痕。下震霆，泽厚坤。极变化，阖道门。”明代毛晋《海岳志林》有“眠石”一则:“僧敄周有端州石，屹起成山，其麓受水，可磨。米后得之，抱之眠三日，属子瞻位置铭。”
比很多书法家写得都好，很多书法大家都曾经写过“福”字，诸如于右任、孙其峰、曹宝麟、沙孟海、孙晓云，但是这些大家笔下的“福”字，要比毛主席所写的“福”逊色不少，毛主席笔下的“福”字，不仅有姿态之美，而且还有独到的韵味，虽然线条纤细，但是给人一种言外之意“寿”，真是与众不同。
但曹宝麟教授也提出了看法，他认为，吴琚转折处过于刻意，正是董其昌评价的“俊俏过之”，“心字底”的卧钩像是一笔微翘的短横“，另外很多字都是头重脚轻等等呈现出模式化的”符号“。董其昌的一段感慨很耐人寻味：“吴兴临米，辄不能似，肖似也。吴兴书易学，米书不易学，二公书品于此别矣！”吴琚书
