在我们的理论研究中，梅兰芳表演艺术与国外戏剧理论并峙而有“三大体系”之称，亦可见中国戏曲作为体系的民族性、原创性、系统性和专业性，戏曲的体系，它的一整套程式、虚拟和写意的表现方式自成体系，从术语、一招一式，到行当、表演乃至整个舞台的“唱念做打”都与西方的戏剧体制完全不同。
“大鹏故事会”于每周二开讲，聚焦红色党史、创新创业、社区治理、文化旅游、工匠能人、生态绿美六大主题，邀请各领域优秀代表，在新区党群服务中心或走进景区、社区、学校等，讲述大鹏历史文化、民俗风情和山海风物，生动讲好大鹏故事，传播大鹏声音，丰富新区群众的精神文化生活，探索文化和旅游融合发展的新路径。
豫剧与京剧，谁才是最流行的戏曲剧种京剧主要是徽剧和汉剧融合而来，又吸收了各种剧种的特点。唱腔上以西皮和二黄为主，但是包含性很强，又有很多其他剧种的唱腔，比如四平调等等。所以说从影响力、艺术的综合程度等方面，京剧都是当之无愧的国粹。我儿时就喜欢豫剧。
既称体系，必得有理论支撑，其理论应有著述体现，前两种体系，斯氏有《我的艺术生活》《演员自我修养》等论著，布莱希特有《戏剧小工具篇》《戏剧小工具篇补遗》，他去世后更有人整理出七卷本《布莱希特剧论全集》，但所谓梅兰芳为标志的写意派，理论著述在哪里？
