◎ 文/林美南我非常想反驳网络上对贾樟柯“媚外”的批评。《山河故人》没说天朝好话，但是也没说资本主义好话，“山河”和“故人”都是纯粹的中国视角。从我个人的经验来说，中国人是世界上国家观念和民族观念最强烈的族群之一，电影只是说代际撕裂，就触碰到了不少人的G点。
文/满囤儿 和影史上所有讲乡愁的电影不同，《山河故人》是唯一一个站在未来对现在和过去进行回首的乡愁。这是一个很奇妙的感觉，仿佛我们未来11年的命运被限定了一般。可能在贾樟柯眼中，中国的现在还不是最坏的时代。我们至少还能苟延残喘，勉强着追逐幸福。
电影《山河故人》叙事大刀阔斧，很多细节不及交代，也无须交代，反见利落。电影的情感力量，不在于剧情发展，而在于那种熟悉，那种叫人一看了然的惊艳，然后是隐痛：有一位导演，这么能讲中我们的心事。电影开头，人们说着山西方言，穿着那个年代特有的服装，身姿自如地跳着迪斯科。
贾樟柯新作《山河故人》开画完美，贾樟柯用他的野心叙述了一段宏大的史诗。总的来说，这是一部不错的片子，一人、一狗、一首歌、一片大地支撑起全片30年的时间跨度。而它有关于时间、传统、自由、新世界的各种思考，特别是对于自由的命题，也都给出了不错的诠释。
支持原创，欢迎打赏!一曲《珍重》，唱出了浓郁到化不开的家国情怀。大好河山，往事不可追，我们都是故人。不过，贾樟柯在《山河故人》里讲情怀，只是完整叙事中的一部分，他也不是纯为情怀而拍电影的人。说到贾樟柯，他在中国电影界，几乎是位bug级的存在。
赵涛（前）在《山河故人》中。KINO LORBERMANOHLA DARGIS2016年2月22日《山河故人》是革命性中国导演贾樟柯的新作，剧中出现了三次人们站在一条如长蛇般蜿蜒而过的河流旁边的情景。在第一幕戏里，三个朋友放起了烟火，不大不小的火花升起来。
历史的车轮滚滚向前，乘者，扬鞭者，与车轮下碾碎的粉尘一道，都将化作时空的过客!历史的车轮滚滚向前，车内乘者听不到车轮下粉尘的哀嚎，扬鞭者只能看到车辙下道道深壕，车帘内炉火正旺，车窗外北风呼号，疾行的车轮带走的不仅是车上的人，还有那闪闪的火星以及风中的呼号。
《山河故人》因为贴上了贾樟柯的标签命中注定要成为关注焦点，而事实也是如此，首映红毯几乎惊动半个娱乐圈，一众好友捧场，人气顿时旺到爆。影片质量也没让人失望，三段式结构，故土情怀，故人情思，娓娓道来，徐徐进入观众心底，在最敏感也最脆弱的那一瞬间，用近乎残忍的悲怆，将情绪燃烧起来。
一、国在山河破，城新故乡远《山河故人》是一部格局很大，野心也很大的电影。这一次，“小城青年”贾樟柯用后现代主义表现手法描绘了一幅国际范儿的“乡愁”宏大历史画卷。贾樟柯曾经在公开场合不止一次“傲娇”的表达了自己“小城青年”的身份。那个遥远的山西小县城是他所有创作灵感的发源地。
过去、现在和未来，这是电影《山河故人》的三个组成部分，从熟悉的过去，到正在进行中的现在，再到无限憧憬的未来，电影带着我们走过了一代人应该经历的全部历程。用4:3到16:9再到2.39:1宽屏的影像画面尺寸，让我们跟随着电影通过画幅变化的脚步，纵观了整个时代的变迁。
去看《山河故人》之前，我以为《山河故人》与《1980年代的爱情》差不多：怀旧、伤感，时代变迁，故人不再。但看完以后，感觉还是有许多不同之处（尽管主题类似），应该说《山河故人》更“满”（不管内容还是表现形式），更多的跳转、留白。
从《小武》到《站台》再到《三峡好人》《山河故人》，贾樟柯探讨的时空维度越来越宽广，直到《山河故人》他开始延展到未来，即使对未来的影像描述和故事建构，在很多人看来比较“雷”、比较“尬”，但我们却依然能够看到贾樟柯电影中一直坚持的主题，宏观时代与微观个体的辩证关系。
那个曾亲手创办、振呼延续电影风格的人，谈不上如日中天，却也是影坛的风华正茂。他始终坚持想拍什么就去拍的创作方针，甚至拍纪录片也专挑陌生题材:《无用》是服装吸睛，《东》是画家亮眼，《海上传奇》是上海人特色。
