新京报讯（记者周慧晓婉）4月25日，第十四届北京国际电影节埃米尔·库斯图里卡电影大师班开讲。埃米尔·库斯图里卡导演与黄建新和余华围绕“国族史诗与心灵奇迹”这一主题，回顾四十多年的电影创作历程，讲述如何在时代洪流和社会变迁中体认自我。活动现场。
本报讯（记者王娟）100个人心目中，有100个哈姆雷特，是指不同的人对同一部作品的解读。本周内，我市将有3部戏剧陆续上演，从不同的角度带来艺术家们对莎士比亚和契诃夫两位作家的不同解读。5日、6日晚，用英文演出的独角戏《一个人的莎士比亚》将在中南剧场上演。
一还是米沃什一语中的：整个19世纪的俄罗斯，都在消化从欧洲传进来的科学和形而上学。这些陌生的新知识，成了对俄罗斯生活和信仰的解构力量。欧洲的土壤生产了它们，也自有办法消化它们。俄罗斯没有。这就是19世纪特有的、俄罗斯式的焦虑[1]。
契诃夫的剧作不是只言片语的好，也不是创作形式上的好，他是在日常生活中挖掘出诗意的潜流。今年是俄罗斯作家安东·巴甫诺维奇·契诃夫诞辰160周年，作为一个一生从未涉足长篇小说写作的作家，他留给普罗大众的最深印象，可能就是那篇收进了语文课本的讽刺小品《变色龙》。
界面新闻记者 | 尹清露界面新闻编辑 | 黄月 姜妍“做电影并不是做一颗原子弹，然后把它投向人间导致很多人受伤，而是要看到人们的行为、去关心人群。”在北影节于昨日举办的电影大师班上，导演埃米尔·库斯图里卡这样说道。
唐纳德·雷菲尔德在其《契诃夫传》中写到一个细节，就在去世前几天，整日躺在床上的契诃夫沉浸在自己天马行空的思绪中，即兴创作了一个故事：在一个旅馆里，客人们在等着晚餐，却没有人知道厨师不见了。契诃夫有随时记下创作灵感的习惯，这个故事却再也没有发展成一篇契诃夫式小说的可能。
据作家布宁回忆，契诃夫在一次谈话中说到，小说的开头和结尾都应删掉，那些地方正是作家喜欢撒谎的地方。契诃夫的作品始终遵循一个原则：单纯、简洁、含蓄。他很欣赏小学生对海的形容，就两个字：海大。可是，托尔斯泰却说，契诃夫没有明确的世界观。
潮新闻客户端 记者 陈宇浩6月21日，由杭州话剧艺术中心制作出品的荒诞情感喜剧《四分之三经典》，在浙江省文化馆小剧场首演成功。作为2024热浪演出季推出的全新剧目，该剧以全新视角演绎契诃夫传统戏剧。演出现场座无虚席，荒诞不经的故事令不少观众开怀大笑，回味无穷。
无论是元代剧作家纪君祥的原著《赵氏孤儿》，还是斯蒂芬·茨威格的小说、马丁·麦克多纳的“黑色幽默三部曲”，在当代中国戏剧人的创新解读下，它们都有了符合当下生活的意义，同时，剧作家契诃夫、威廉·莎士比亚的生平故事也因为无数的史料考据，成为了舞台剧故事。
4月25日，第十四届北京国际电影节电影大师班“国族史诗与心灵奇迹”在京举行。本届北影节“天坛奖”评委会主席、塞尔维亚导演埃米尔·库斯图里卡作为主讲嘉宾，同中国导演黄建新、作家余华展开对谈。1954年出生在南斯拉夫萨拉热窝的库斯图里卡，今年就将年满70岁。
