在我们的理论研究中，梅兰芳表演艺术与国外戏剧理论并峙而有“三大体系”之称，亦可见中国戏曲作为体系的民族性、原创性、系统性和专业性，戏曲的体系，它的一整套程式、虚拟和写意的表现方式自成体系，从术语、一招一式，到行当、表演乃至整个舞台的“唱念做打”都与西方的戏剧体制完全不同。
中新网福州8月31日电 (叶秋云)由福建省文化和旅游厅主办，福建省艺术研究院承办，福建芳华越剧院等协办的2023年福建戏曲表演艺术名师工作坊汇报演出暨结业典礼，30日在福建京剧院福茗戏苑举行。图为小生组展示《牡丹亭·拾画》【颜子乐】【锦缠道】【千秋岁】。
新重庆-重庆日报 记者 赵欣“同一个剧团、同一个主演能在20多年里始终保持良好的艺术状态，两获文华大奖、三获梅花奖，放眼全国，实属罕见。而铁梅，带领重庆市川剧院做到了这一切！”11月25日深夜，由浙江省文联、重庆市文联联合主办的“沈铁梅表演艺术的当代价值”研讨会在宁波举行。
王珮瑜主演京剧《失·空·斩》中新网湖北新闻4月18日电(夏晨)人间四月天，“我正在城楼观山景”，4月17日晚，上海京剧院和京剧表演艺术家王珮瑜在武汉“戏码头”戏曲艺术展演中惊艳四座，上演了一出精彩绝伦的余派经典剧目京剧《失街亭·空城计·斩马谡》。
9月24日下午，由向山镇北山社区京剧协会“庆国庆喜迎二十大”京剧专场演出在马鞍山市四季剧院举行。整场演出在恢弘的京剧联唱《梦北京》中拉开序幕，紧接着《天女散花》、《锁麟囊》、《红娘》、《游湖》、《娄山关》、《拾玉镯》等精彩选段轮番上演，并获得场下观众的热烈掌声。
极目新闻首席记者 张聪通讯员 夏晨隋末唐初，在群雄割据的战乱中，名将之女东方月一家人生死离散，她流落至虹霓关，后与投奔大唐的瓦岗义军首领之一、曾订有婚约的师弟王伯当邂逅，东方月凭借智慧与勇气，带领虹霓关将士投向大唐，不料，觊觎兵权的辛霸等人从中作梗，王伯当为救东方月而死，东方月于
能够与中华民族相伴到今天，中国戏曲有自己独特的审美特征，但这种审美特征在中国当下舞台正在被削弱，“所以我要大声疾呼，珍惜它、爱护它、守护它”。国家京剧院原院长、中国文化管理协会副主席宋官林在日前举行的“戏话泉州——海丝戏剧研讨会”上表达了自己的忧虑。
【舞台艺术众家议】 作者：谢柏梁（中国戏曲学院教授）明代戏曲评论家潘之恒曾在其戏曲研究笔记《鸾啸小品》中谈到戏曲表演的最高境界，他认为应该进于技、道而与神合。这对于今天的戏剧表演，依然具有指导意义。表演艺术可以分为技、艺、道三大进阶。
作者：李华裔随着媒介融合愈演愈烈，戏曲艺术在内容生产、演出业态、传播途径方式等方面不断进行自我调适，在传播载体与媒介物的变换中，经历着一次又一次“重塑”。媒介融合的趋势及前景为戏曲艺术打开了一扇天窗，连接起传统与现代、历史与未来。
来源:人民日报图为颐和园德和园大戏楼。 刘冬昆摄（影像中国）核心阅读研究和发展戏曲艺术，要立足艺术本体，探寻戏曲之所以成为戏曲的内在规定性，进而以守正创新推动创造性转化、创新性发展，使戏曲艺术焕发新的魅力和风采。
来源：人民网－人民日报null图为浙江省杭州市塘栖古镇戏台。 郑建智摄(影像中国) 制图：赵偲汝核心阅读古老的戏曲艺术要在当代获得良好发展，必须与时俱进、提质升级，在更高形态上完成现代转换。戏曲发展离不开观众。
京剧“四大名旦”合影（左起：程砚秋、尚小云、梅兰芳、荀慧生） 资料图片梅派后人梅葆玖与谭派后人谭元寿合演的京剧《御碑亭》 资料图片戏曲流派的产生以剧种的兴盛、从业人员的众多、观众群体的庞大为坚实基础，是戏曲艺术发展到一定历史阶段的产物，对戏曲的繁荣产生了关键性的作用。
