《渔庄秋霁图》是顾绣作品。由戴明教指导，松江工艺品厂顾绣小组绣制。藏于松江博物馆。蓝本为元末画家倪瓒所绘《渔庄秋霁图》。绣品质地为绢，纵63.5厘米，横29.5厘米。水墨山水画表现江南太湖一带湖光山色，近景疏林坡岸，远景秋峦遥岑，留出大片空白则为茫茫水色。
元代倪瓒《江亭山色图》，《远岫树石图》，《江岸望山图》，《紫芝山房图》，《岸南双树图》，《古木幽篁图》，《虞山林壑图》，《容膝斋图》，《渔庄秋霁图》，《雨后空林图》，《平林远岫图》，《疏林远岫图》，《竹图》，《桐露清琴图》，《枫落吴江图》，《筠石古槎图》，《秋林野兴图》，《墨竹图》，《琪树秋风图》，《溪山亭渚图》，《疏林淡霭图》，《疏林远山图》，《乐圃林居图》， 《六君子图轴》，《水竹居图》，《幽涧寒松图》，《秋亭嘉树图》，《五株烟树图》，《树石幽篁图》，《古木竹石图》，《梧竹秀石图》，《竹石乔柯图》，《溪山图》，《汀树遥岑图》，《竹石霜柯图》，《苔痕树影图》，《山水图卷》。元代 倪瓒绘画作品欣赏。
倪瓒画山水，在画面上所留的空白，有的占画面的三分之一，有的占二分之一，有的甚至占三分之二，换言之，画面只有三分之一处，才有笔墨，所以倪瓒画的疏秀空灵，其特点非常明显，本文就倪瓒画山水的表现，概括若干种，来说明其对空疏处理的巧妙。
苏轼曾在《东坡志林》中说，“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。”正如青原惟信禅师所说:“老僧三十年前未参禅时，见山是山，见水是水，及至后来，亲见之时，有个入口，见山不是山，见水不是水，而今得个休歇处，依然见山是山，见水是水。”
“真正的文人画作品中，其笔墨是可以见出生命状态的。”八旬画家了庐近期撰写了一系列书画随感小品文。重视文人画论世界上任何一种社会形态，包括文化和艺术形态，它的存在与发展都必须有相应的理论支撑，不然都是无济与事的。
年近八旬的知名画家了庐一直深居简出，由于目疾，动笔极少，近年多致力于中国书画理论与思考。了庐认为，中国画的文化性大于绘画性，当下的中国绘画，得真正重视对以笔墨为主要表现的民族绘画在理论上的修复和建设，“我们必须用自己的理论来解读我们自己的作品，只有我们自己对流传至今的艺术经典有所了解，才能让别人了解。”
