《安娜·卡列尼娜》是俄国作家列夫·托尔斯泰的巨作。《玩偶之家》是挪威作家易卜生的作品，这两部作品都成功的塑造了二位具有时代精神的女性安娜与娜拉。这两部作品对当时的社会产生了强烈的反响。安娜与娜拉的人物形象也深入人心。
20世纪以降，“娜拉”在中国始终以新女性的形象而闻名。“出走的娜拉”象征性意味远大过实际行动。直到百年之后，女性面对的外部处境有所不同，其间风向也悄然转变，“一百年前，不准娜拉离家；一百年后，不准娜拉不离开。”出走，几乎成了毋庸置疑的选项，却也在百年间持续分化着女性内部。
乌利茨卡娅算不上高产作家，每出版一部作品却都能引起读者和批评界的热议。她一步步构建自己的独特风格，跻身当代俄罗斯文学最具影响力作家行列。乌利茨卡娅的小说不仅受到读者和批评界追捧，也多次获得俄罗斯国内外文学奖项，如法国美第奇文学奖、意大利彭内文学奖、俄罗斯布克奖、俄罗斯大书奖等等。
作者阿朵。知道娜拉是很久以前的事了，近几年似乎越来越多地听人谈到她，听地久了，忽然意识到，我们知道她大概都是从鲁迅先生那里开始的吧，老人家在北师大的一个演讲中有这样一句话：娜拉出走后会怎样？依我看，不是堕落，就是回来。
因为新年伊始，海尔茂就要到银行担任经理，以前当律师时收入不稳定的那种日子就要结束了。在和林丹太太的交谈中，娜拉兴奋地告诉了林丹太太一件事:她和海尔茂婚后不久，海尔茂便得了重病，为了让丈夫到意大利疗养，她私自向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，因父亲也病危，她便伪造父亲的签名签署了借据。
◎解三酲今年7月17日是李丽华百年诞辰。这个出生时瘦小伶仃而被家人昵称为“小咪”的传奇女演员，在演艺生涯下半场，演遍了那些搅动风云的女强人形象。小咪姐还是“小咪”的阶段她是银幕上的第一个武则天（《武则天》，1963），还在同一个赛道上深耕出了好些“一封情报百万兵”的女间谍。
作者：赖秀俞芭比是谁？这不是一个容易回答的问题。她是资本主义工业流水线上制造的女性幻想符号，同时也是父权制主导下女性叙事的典型象征之一。在这样的叙事脉络中，电影《芭比》是特别的。它以芭比之名，剑指长期盘踞于现实人间中的父权制。透过戏谑的形式，对父权制展开反思。
154期主持人 | 徐鲁青整理 | 实习记者 李雨桐最近上映的电影《出走的决心》改编自现实生活中苏敏阿姨的故事。苏敏的前半生作为妻子和母亲的身份为他人而活，在56岁那一年，她离开丈夫、女儿和外孙，独自开车自驾游，决定为自己活一次。
