明末清初时期，社会动荡，政权更迭，文学艺术的发展在“复古”与“创新”中交织。蓝瑛在此时期以职业画家身份立足于画坛，不断提升自我的眼界与修养，在仿古实践的探索中完成了没骨重彩画的创新突破，将没骨重彩的表现形式推向了新的层面。
傅抱石先生是我国20世纪著名的山水画家，在中国画坛上留下“抱石皴”和异于古今山水画画家的“水法”，“抱石皴”是傅抱石置身于巴蜀山水的真切体悟，来源于自然又不受限于自然，在山水创作中具有灵活性和现实性，拓展了中国画的表现力。
明 王履 纸本设色 纵34.6厘米 横50.6厘米 北京故宫博物院、上海博物馆等藏。此图写江南秋景山水，全画构图平稳，笔墨清润，山石作披麻皴，刚柔相济，树枝树叶钩点结合，追求笔墨的韵味，可明显看出董源、巨然的笔墨意趣。
1 宋·郭熙 早春图2 宋·米芾 春山瑞松3 宋·李迪 春潮带雨4 宋·李嵩 春江泛棹5 宋·马远 山径春行6 宋·夏珪 西湖柳艇图7 无款 拨阮图8 无款 春溪放棹9 元·吴镇 清江春晓10 元人 春山图11 明·戴进 春游晚归12 明·唐寅 花溪渔隐13 明·文徵明 雨余春树
