样板戏以及革命现代戏是特殊年代的产物，十年时间创排出了许多的优秀剧目，也捧红了许多人，但是对于文艺界也是一个结结实实的打击，有些人赞成这些剧目，有些人反对这些剧目，其实从艺术的角度出发肯定和否定都是正常的，毕竟没有任何一种剧目能够做到人人都喜爱。
上世纪五十年代后期各大京剧院团开始创排革命现代戏，并且先后创排出了《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等剧目，这其中一些剧目更是被称之为样板戏。
谭解文:样板戏并不是一个艺术问题，它从诞生起，就带着一种原罪。在中国戏曲的历史长河中，“样板戏”作为一种特殊的艺术形式，既闪耀着光辉的艺术成就，又伴随着复杂的政治背景，成为学术界争论的焦点，正如谭解文所言:“样板戏并不是一个艺术问题，它从诞生起，就带着一种原罪”这一观点引发了学者们对“样板戏”的多维度分析和探讨，本文将围绕“样板戏”的艺术价值与政治背景的辩证关系进行深入剖析，探讨其在当代文化中的地位及影响。
“文革”是一段特殊时期，这一时期对于文艺界来说比较矛盾，因为这一时期创排出了的《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等剧目谁也不能否定他们的艺术价值，并且时至今日也不能够超越。
这种现象在网络上时而也出现过，虽然对样板戏反感的人士为极少数，但还是形成了一种不同的局面，这一局面的形成，是有一定的历史缘由的，这些缘由是复杂的根深蒂固的，此刻不便谈论之，而局面是可见的，这种局面形成后，势必会造成社会的一些负面影响，同时必然会让前辈们用流血牺牲建立起来的正常的社会氛围，遭到破坏，而且还会伴随一些乱象产生的。
作家眼中的样板戏：汪曾祺的独特评价前言在东方大国的文学史上，汪曾祺是一位非常有影响力的作家，他的作品以其独特的写作风格和深刻的思想内涵而著称，被誉为“东方大国当代著名作家、散文家和戏剧家”，是里下河派的创始人和代表人物。
