行草书最忌讳豪情万丈却没有笔法，江湖体一般就是这样的特点，江湖体在书写时都是非常自信和激动饱满的，但写过之后就显得空洞。周慧珺与杨再春书法就是这种问题，在没有经过“雅”的训练后就追求豪放，书写时作品中就缺少内容，不能做到言之有物。
每次读到王慎的《临江仙》，脑海中都会浮现出一幅幅波涛汹涌，大浪淘沙，惊涛拍岸的画面，这种画面感更加强烈，而看到毛主席所书写的《临江仙》，感觉其书法和这样的诗词相得益彰，形成了一种巧妙的结合，气象更新，而很多书法名家，诸如启功、周慧珺、沈鹏、张旭光、张海等等都写过，但是这些名家的书法，和这样的诗词融合，总是找不到那种画面感，和毛主席的书法无法比肩，不知道你是否也有这样的感觉呢?
二十六位书法名家同写王冕《墨梅》，谁更胜一筹？王冕的诗《墨梅》有两个版本：版本一：我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。版本一：吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。
唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》这首诗写道:“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”仅仅20字，却以千钧巨椽，绘下北国河山的磅礴气势和壮丽景象，气势磅礴，意境深远，千百年来一直激励着中华民族昂扬向上。
曾几何时，杨再春的书法作品可以说风靡一时，颇受大众喜爱。应该承认，杨再春的书法还是具备相当功底的，他先后师承于郑诵先、黄高汉和启功先生。刻苦研习汉隶、魏碑，广泛涉猎王羲之、王献之行草书以及黄庭坚、米芾、董其昌等诸家法帖。
