京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角，并且也创排出了许多的优秀剧目，但是京剧演员之间也一直存在“文人相贱，艺人相轻”的问题，我们今天就来聊一聊天津地界的京剧演员之间的矛盾。
点击关注，每天都有名人故事感动您！（晚年厉慧良）厉慧良是京剧武生“厉派”的创始人，是一代京剧大家。他汲取各家所长，形成了自己独特的艺术风格。厉慧良独创的单腿吊毛、踢鞋上冠、飞脚过人、大靠夹鞭、椅背倒提等10项绝技，发展和丰富了武生表演技巧中的高难度内涵，增强了人物形象的感染力。
高盛麟和厉慧良：武生大家的惺惺相惜高盛麟 厉慧良南来北往，殊途同归，两位不肯被地域、门派“捆住”“捆死”的艺术家，不约而同地选择了艺兼南北的“中和”之路。我和厉慧良比较熟悉，据我听到和他的学生转述，他对高盛麟的艺术是十分敬重的,评价高。
厉慧良作为一个旧社会走过来的艺人，确实存在不足，但绝不是传说中的那样不堪。当年武汉已于一九五一年率先组成全国第一家由高百岁、高盛麟、陈鹤峰领衔的武汉市京剧团，上海正在华东京剧团基础上组建周信芳领衔的上海京剧院团，北京马、谭、张、裘领衔的各京剧社、团及李少春袁世海张云溪的新中国实验京剧团…
良驹得遇识马人著名京剧表演艺术家厉慧良寓居天津40年，为繁荣、发展天津的京剧艺术做出了积极贡献。他由方纪陪同，一连看了两天戏，头一天是文戏《盗宗卷》和武戏《挑华车》；第二天是文戏《断臂说书》和猴戏《闹天宫》。
闲聊李少春丶高盛麟和厉慧良“三大武生”的称谓由来和原因及历史背景 前几天转一篇“说说三大武生”，这篇文章不是我写的但和我观点一致，文章发表后有些方家有点看法，认为李少春、高盛麟和厉慧良代表不了第三代武生还有强于他们的武生大家，比如孙毓堃和李万春等。
我当时负责宣传采访，在后台跟董文华、尚明珠先生聊天，当无意中说起我是高近远的儿子时，他们同时“啊”的一声，一把把我拉到跟前，很是激动地说:“我们跟你父亲是多年的好友，当年在塘沽京剧团时就认识，还演过他写的戏，真想不到会在这里看见他的儿子，你回去一定要代我们跟你父亲问好，说我们很想他。
先说徐荣奎北京人，九岁随在山东经商的父亲入山东国立剧院少年班，同学有后来《红灯记》演李奶奶的高玉倩当时叫高晨，后回北京1937年入尚小云办的荣春社由徐志良改艺名徐荣奎，受教于马连良的师父蔡荣贵和王少芳，由于天资聪颖加上努力学习，很快成为荣春社三杰即徐荣奎丶孙荣蕙和孙瑞春，为尚小云班主所垂青而另眼看待，和尚小云一样吃小灶。
也许每个炎黄子孙心中都有一个武侠梦，对那些跨马长枪、仗剑天涯的英雄侠客充满想象。其实，在戏曲艺术的舞台上，也活跃着这样一个行当，他们各个身怀绝技、武动乾坤，刀枪剑戟斧钺钩叉耍得虎虎生风，让人由衷赞叹。他们就是生行当中的重要分支——武生。
原标题：天津市2023年新春演出季好戏飨观众（引题）《长坂坡·汉津口》展大武生魅力（主题）今晚报讯（记者王洋）作为“百戏迎春万象新——天津市2023年新春演出季”活动之一，天津京剧院纪念厉慧良诞辰100周年系列演出昨天正式拉开帷幕，厉派武生名剧《长坂坡·汉津口》率先在滨湖剧院与观
