80年前，毛泽东在延安文艺座谈会上发表了重要讲话，陕甘宁边区及各解放区的广大文艺工作者在《讲话》精神的指引下，“自觉自愿地热情澎湃地奔赴战场，深入农村，走进工厂，学习、利用和创造多种形式的文艺武器同敌人展开复杂激烈的斗争。
【文艺院团保留剧目巡礼】 作者：胡博（沈阳师范大学戏剧艺术学院教授、辽宁省舞蹈家协会理事）上海芭蕾舞团的扛鼎之作《白毛女》，自1964年公演以来，已经在舞台上走过了60载春秋，累计演出超过2000场。“北风吹”“扎红头绳”等舞段早已家喻户晓，成为几代观众的共同记忆。
全剧通过喜儿的遭遇，深刻地表达了“旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’变成人”的主题思想，真实地反映出半殖民地半封建社会农村中贫苦农民与地主阶级的矛盾，证明了只有共产党领导的人民革命，才能砸碎封建枷锁，使喜儿以及与喜儿有着共同命运的千千万万农民得到翻身解放。
“北风那个吹，雪花那个飘……”今年3月27日晚，在中国人民对外友好协会举办的欢迎宴会上，熟悉的《北风吹》旋律再次响起。由日本松山芭蕾舞团团长、75岁的森下洋子饰演的“喜儿”，轻盈地旋转跳跃，带领两国观众重温《白毛女》经典记忆。
“我是舀不干的水，扑不灭的火。”《白毛女》的唱段在历史长河中响彻六十载，见证了中国原创作品经久不衰的魅力。12月18日，传承红色经典，“艺江南·海上名家讲坛——纪念中国原创芭蕾舞剧《白毛女》首演60周年活动”于上海国际舞蹈中心实验剧场内开幕。
后来在当地区干部的带领下，终于找到了这个传说中的白毛仙姑，原来她只是一个无家可归的苦命人，她本是地主家一个佃户的女儿，因为被地主家的少东家看上，所以地主逼死了她的爹爹，并把她强行掳去霸占了她，在她有了身孕后，却想把她卖给人贩子。
王昆、周巍峙，一对战地夫妻，因抗日而相识，因革命而走到一起。他们的故事，不仅是他们个人生活的珍贵记忆，更是那个时代波澜壮阔、烽火连天的抗战历史的真实写照。1930年，14岁的周良骥来到上海，进入《申报》工作。在上海，他结识了邹韬奋、李公朴等一批上海的民主人士。
歌剧《白毛女》创作于 1945 年，是在新秧歌运动基础上发展起来的中国第一部新歌剧，是由延安鲁迅艺术学院根据延安文艺座谈会的精神集体创作，作曲人员有马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫与刘炽，执笔者为贺敬之与丁毅，全剧共有五幕。
80年前的五月延安，文艺座谈会讲话如一盏明灯为新中国文艺发展指明了方向:“我们的文艺是为最广大的人民服务的”“人民生活是一切文学艺术取之不尽用之不竭的唯一源泉”“有出息的文学家、艺术家，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去”“一切革命的文学家艺术家只有联系群众，表现群众，把自己当作群众的忠实的代言人，他们的工作才有意义”…
中华人民共和国成立后，《在延安文艺座谈会上的讲话》成为指导新中国电影制作的纲领性文件。新中国成立初期，特别是由于抗美援朝战争爆发，继续观看敌对国家的作品，向敌对国家输出票房，间接贡献军费就显得不合理了。
歌剧《白毛女》 歌剧《白毛女》是《白毛女》最早的版本，延安鲁艺首演于1945年10月，是向七大献礼的文艺作品，后来主管文艺的那个人曾演过喜儿，后来又出现了多个版本的歌剧《白毛女》，据初步统计，大体有以下四个版本。
