明 王履 纸本设色 纵34.6厘米 横50.6厘米 北京故宫博物院、上海博物馆等藏。此图写江南秋景山水，全画构图平稳，笔墨清润，山石作披麻皴，刚柔相济，树枝树叶钩点结合，追求笔墨的韵味，可明显看出董源、巨然的笔墨意趣。
傅抱石先生是我国20世纪著名的山水画家，在中国画坛上留下“抱石皴”和异于古今山水画画家的“水法”，“抱石皴”是傅抱石置身于巴蜀山水的真切体悟，来源于自然又不受限于自然，在山水创作中具有灵活性和现实性，拓展了中国画的表现力。
他人物、山水、花鸟无所不能，无所不精，尤其山水画的造诣可谓登峰造极，他力挽青绿山水的颓势，借古开今、融贯中西，开创了泼墨泼彩青绿山水画风，张大千的青绿山水画则延续了明代绘画大师仇英之后几乎绝迹的青绿山水画传统，力挽青绿山水画衰败的颓势，振兴了青绿山水画艺术，在20世纪美术界展现了令人惊叹的和独有的艺术创作魅力。
明末清初时期，社会动荡，政权更迭，文学艺术的发展在“复古”与“创新”中交织。蓝瑛在此时期以职业画家身份立足于画坛，不断提升自我的眼界与修养，在仿古实践的探索中完成了没骨重彩画的创新突破，将没骨重彩的表现形式推向了新的层面。
